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吕胜中
一张薄薄的纸可以剪出美丽的窗花，一片挺括的纸可以折叠出各样动物或器型，一摞齐整的纸可以装订成经久耐看的书卷，一沓粘连的纸竟能拉扯出花篮、灯笼、瓜果等形态迥异的状貌……哦，还有李洪波喜欢的纸葫芦。
在中国大部分地区，每年端午节人们都会将五颜六色的纸葫芦挂在屋檐下，这与“克制五毒”的民俗相关，为全家攘灾去病，于是制作纸葫芦成为了一种民间手艺。
纸葫芦制作方法并不难，但要学会也很复杂哦。它的结构主要由外部的彩纸、中间的纸棍、上头的提线、底部的纸彩条组成。彩纸是纸葫芦的主要部分，它是由“下座”、“上头”两部分组成。以中号葫芦为例，下座长 27厘米，宽8厘米；上头长20厘米，宽也是8厘米，彩纸上的折痕是用刀“推”出的。然后如此这般作彩纸的粘连，与支柱结合，再加上彩纸穗，葫芦就做成了。这样的工艺手段也可以做节庆的纸拉花，都是一样的原理。
就是这样一种传统民俗的手艺，于今依然活泛在民众的生活之中，点缀着现代生活中人的怀旧梦想，滋润着一些纸葫芦从业者清贫的家境，也是李洪波获得艺术创作的灵感来源。他从这一司空见惯的通俗用品中看到了纸质形式语言的另一种可能：从具象到抽象，从有形到无形，从规范到自由……纸张的连续性在这里成了语言表达的重要元素，它的抻拉、聚散、起伏、转折所导致的变异与化生，为观者提醒出在原本形态中潜在着的无数种不可预料的荒诞性风景。
《一棵树》与《断木》与其说是一种复制，倒不如说是用纸对造纸原料——树木的还愿。一层层的纸片展开，显现出一层层微妙的年轮，纸在这里找到本原的归宿。
一堆《顽石》是对捡来的真实石头的写生，……作者通过制作，将卵石顽劣的表情变得无比柔软，不管谁来动手拉开它们貌似顽固的身躯，便仿若听见一个个催人泪下的辛酸故事。
（作者系中央美院实验艺术系教师）
本文来源：东方早报
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王晓易_NE0011
