新罗山人书画作品辨伪

（原标题：新罗山人书画作品辨伪）

黎展华（广州市文艺评论家协会副主席）

华岩(1682~1756)，一作华喦，字德嵩，更字秋岳，号新罗山人、东园生、布衣生、白沙道人、离垢居士等，老年自喻“飘篷者”，福建上杭蛟洋华佳(家)人(原白砂里人)，后寓杭州。工画人物、山水、花鸟、草虫，脱去时习，力追古法，写动物尤佳。善书，能诗，时称“三绝”，为清代杰出绘画大家，扬州画派的代表人物之一。

华岩少时酷爱绘画，常替人作山水、花鸟、人物故事画，还在寺堂庙祠画壁画。为老百姓画些门神和吉祥画，赚点钱维持生活，能诗，所著诗文有《离垢集》、《解弢馆诗集》，画作有《群仙拜寿图》、《新罗山人画册》、《八仙图》等。华岩在扬州卖画甚久，七十一岁定居杭州，以“岁月矢流，光景堪惜”的紧迫心情埋头作画。

华岩重视写生，构图新颖，形象生动多姿，时用枯笔、干墨、淡彩，敷色鲜嫩不腻，有松秀明丽，空灵骀宕之致。论者谓其“领导标新，穷神尽变”，“机趣天然”，直可并驾恽寿平，对清代中叶以后的花鸟画影响甚大。工书，取法钟繇、虞世南，自成一体。既有大局的挥洒简逸，又有细节的精微描绘，如画禽鸟，能将蓬松的羽毛玲珑剔透地表现出来。这种工写结合、清新俊秀的花鸟画风格对后世产生了积极影响。人物画的成就也很突出，得益于陈洪绶、王树毂、马和之、自成一体的减笔画法，形象有所夸张而又不变形，线条似马和之的“兰叶描”，简练柔劲，不失形似而更重精神。山水兼法院体，宗法吴派、董其昌诸家，不拘一格，一般比较简略率脱。亦工书，取法钟繇、虞世南。

华岩的花鸟画最负盛名，他吸收明代陈淳、周之冕、清代恽寿平诸家之长，形成兼工带写的小写意手法。他善于捕捉自然生物中天趣和人们真切细腻的体验，将花鸟的动人姿态和感受中丰富而健康的情趣融为一体，创造出生动多姿的形象。华岩的山水兼法院体，吴派、董其昌诸家，不拘一格，一般比较简略率脱。

图一图二均为署名新罗山人的花鸟作品，图一是鹦鹉，图二是画眉。两张画雀鸟的动态几乎都一样，都朝着右上角的方向，两张雀鸟对禽翎毛的画法不用细笔湿墨去描，而是用秃笔干墨专皴，然后用淡的彩色加以渲染，用这种方法画的鸟，看起来都羽毛蓬松，栩栩如生。

乍一看，图一图二无论是时代感及个人风格，以及纸张、笔墨、印都有一定的时间，符合鉴定华岩的花鸟标准，尤其图一的落款完整，印章齐备，一般情况下，都会选择此类作品。其实这只鹦鹉除了头部略为刻画外，整个鸟身都比较草率，技法的处理上比较空泛，对翎毛没有细加处理，显得太死板、太平缓，缺乏立体感。

而图二虽然没看到落款，也没有名章，只看到一枚闲章，按道理这幅画会被人忽略，或者误判，但是整个画眉可谓“精雕细刻”，师毛法是一层一层勾画的，最后进行多次的罩染，鉴定这只画眉鸟可以触类旁通，可以在研究华岩的其它画眉中找到它的形与神以及一切局部的细节，尤其是一个画家对造型和形态以及风格的形成所奠定的花鸟形象。可以这样说：对图二的鉴定和肯定是建立在具象和综合形象的比对过程中之可靠基础之上的。

综上所述：图一是假，图二是真。