追忆似水流年，广州本土爵士乐的“芳华十八”

（原标题：追忆似水流年，广州本土爵士乐的“芳华十八”）

爵士@观众：从0-1，已发生“二进制”的质变

爵士名家在广州被扔鸡蛋

在一篇讲述中国爵士乐发展史的文章中记载了这样一件事情：上世纪90年代初，一个有点实验性质的爵士音乐家约翰·左恩被人带到广州的夜总会演出，他最后是被人用鸡蛋扔下来的。

时至今日，当记者向几位资深爵士音乐人询问这件事的真实性，他们也不得而知。不过，大家也表示这件事情并不奇怪，约翰·左恩作为一个十分先锋和出名的音乐家，太先锋了就有可能被当成噪音，在那个年代，连摇滚音乐都有很大机会被轰下台。

时间轴拨转至2001年，著名爵士乐手怀顿·马萨利斯携林肯中心爵士乐团在星海音乐厅举办音乐会，成为广州爵士圈子中的大事件。

陈灵伟回忆，因为乐团的知名度，不要说爵士乐迷，很多普通观众也慕名而来，印象最深刻的是，当时整个乐团在演出中从舞台上走到台下，巡场一周，这在当时看演唱会顶多握个手的年代，对观众来说真的很新鲜，很亲切，现场完全融入到音乐中。

在王璁看来，从2000年开始，是广州真正有自己爵士乐的年份，因为广州有了第一家爵士乐酒吧Blue Note。那时候，酒吧每个周末能接待200个顾客，“这些人当中，真正懂行的可能不到50个，另一些可能就是想听点不一样的音乐，因为那时候大家都去华侨新村、建设六马路、海珠广场一带听流行乐”。

推广爵士还有很长的路

来到今天，王璁觉得，广州的爵士乐观众的范围已经宽泛了好多，“从中学生开始，到六七十岁的叔叔阿姨也都有。广州的二中、七中、省实，几所名校都有自己的爵士乐队，这些就是我们新吸收的粉丝。”

王璁形容，这些年来，广州爵士乐观众的增加和素质的提高，是二进制的，0-1。“广州我觉得跟上海没有太大的可比性，上海的评判标准是百分制，它可能已经走到50。在上海你要培养一个比较贴近西式生活的人，很容易，但是在广州，你要培养一个穿着人字拖去 一盅两件 的人，让他到音乐厅里去听爵士乐，是不是0-1的质变？”

不可否认，在广州推广爵士乐还有很长的路要走。就拿本届爵士音乐节来说，来了很多次的小野丽莎的门票火爆依旧，但像西德广播这样的世界级爵士名团，票房卖得并不理想。

刘莹坦承，主办方为宣传这支乐团做了很多工作，但收效不大，广州观众是不熟不买，芭蕾舞看了这么多年，俄罗斯不管一个什么团来了，都有人看，但像意大利斯卡拉歌剧院芭蕾舞团这样的天团，看过的都赞不绝口，票房却不理想，“其实推广古典乐，开始的时候一样很难，古典乐我们做了18年，才有今天这样的票房，爵士乐，也需要一定的时间”。