71岁威尼斯：华语片回暖

早报记者 钱恋水 张喆

当地时间8月27日，71岁的威尼斯影展在水城开幕。尽管错失《消失的爱人》及《性本恶》，但开幕影片《鸟人》收获的好评冲淡了这些遗憾。在经历去年片单平淡而星光黯淡的困境之后，今年的威尼斯把目光放到了“发现新面孔和新作品”上，也算是无奈之下的另一条出路。

《鸟人》：

一部公然藐视电影的电影

墨西哥导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图的新作《鸟人》作为开幕影片，因为和威尼斯影展的故事有奇妙的暗合而令人会心一笑。这部黑色喜剧讲述了一个过气演员如何挽救其事业的故事，说到底，是又一个“老人”如何用艺术与主流意义上的成功抗衡的故事。片中主角、一个将近暮年的男演员曾经凭一个超级英雄角色大红大紫，后来家庭和事业却一落千丈。为了重拾往昔的荣耀，他计划在百老汇上演一场舞台剧。饰演男主角“鸟人”的迈克尔·基顿曾出演蒂姆·波顿执导的《蝙蝠侠》（1989）和《蝙蝠侠归来》（1992），由他来演“鸟人”这名过气的超级英雄实在合适不过。影片中他有这样一句台词：“这部舞台剧开始逐渐变成疯狂而畸形版本的自己。”

该片被戏称为迈克尔·基顿这位昔日蝙蝠侠的“虚拟传记”。此外，“蜘蛛侠女友”艾玛·斯通饰演迈克尔·基顿的女儿，娜奥米·沃茨将出演“戏中戏”（百老汇戏剧）中的女演员，而扎克·加利费安纳基斯的角色是一名戏剧制作人，爱德华·诺顿出演与男主角作对的傲慢男演员。

用《卫报》影评人的说法，“继去年被锁在小黑屋里经历《地心引力》带来的失重和缺氧的恐怖经历之后，今年我们又经历了一次歇斯底里需要屏息观影的剧情片。尽管《鸟人》缺少了《地心引力》民粹主义的力量,但它至少有同样强大的技术和幽闭环境的灿烂。”

《好莱坞报道者》同样认为《鸟人》拥有“大屏幕上从未见过的流畅”，“演员紧张而起伏的情绪成就了这部富有戏剧性的黑暗喜剧”。

《每日电讯报》则认为这是一部“美丽、欢快，公然藐视电影的电影”。

和《地心引力》的空间幽闭不同，《鸟人》的幽闭感来自组成全片的十多个长镜头。从化妆间、舞台侧翼，再到时代广场的大厅，《鸟人》的本质不过是一个演员的噩梦——喋喋不休又好斗的同事、傲慢的评论家们，以及至今仍把他作为“鸟人”热爱的怀旧观众。

也有批评的声音。比如《卫报》并不以为长镜头和幽闭的紧张感足以让《鸟人》成为一部优秀的电影。“尽管它的节奏明快，却只是一部让人深思却无法令人感同身受的影片；它在技术上无疑是出色的，却无法让它有血有肉。说到底，这是一部关于一个以自我为中心、毫无深度的人的一部以自我为中心、毫无深度的电影。”

本届威尼斯：

不似去年冷门

对于老牌影展逐渐沦为多伦多和纽约电影节前瞻的窘境，威尼斯电影节的主席阿尔伯特·巴巴拉说：“竞争确实存在，尤其在过去的三年。但是竞争并不意味着战争。我们无意在这里展示自己的肌肉，争做行业第一。我们的目标是支持电影工作者，甄选好电影。”

对于发现新人和边缘作品，威尼斯可能无法做到最好。然而他们却迈出了启用“新眼睛”的一步。作为首位担任威尼斯影展评委会主席的音乐人，法国电影作曲家亚历山大·德斯普拉说：“实际上，把我放进评委会并非一件那么需要勇气的事，这样会让我显得像一个被硬塞进去的零部件。”

在电影节的开幕仪式上，组委会空出了一排椅子，留给因为国内战事而无法出席的俄罗斯及伊朗的电影人。当然，空椅子也可能意味着另一种缺席——大卫·芬奇根据畅销书改编的影片《消失的爱人》，以及保罗·汤玛斯·安德森的《性本恶》。这两部影片将在下月的纽约电影节上亮相。

相比去年的冷门，今年进入本届主竞赛的都是些熟面孔。比如亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图、比如阿贝尔·费拉拉，或者是费斯·阿金、塚本晋也、安德鲁·尼科尔等等，都是在好莱坞或是三大电影节小有名气的影坛老手。

《亲爱的》：

外国观众看哭了

本届威尼斯从竞赛到展映都有华语影片获邀。其中，王小帅新片《闯入者》入围主竞赛单元，成为今年唯一一部入围主竞赛的华语影片。与《我11》、《青红》相似， 这部关于当年的贵阳知青在回城多年后重返故地与往事和解的《闯入者》同样掺杂了导演的个人记忆和往事的昏黄色彩。在刁亦男的《白日焰火》捧得金熊之后，王小帅的新片能否在威尼斯有所斩获？

陈可辛的《亲爱的》则获邀非竞赛展映单元，赵薇、郝蕾等一众影星以及陈可辛和夫人吴君如的共同亮相成为本届威尼斯红毯上最大规模的“中国军团”亮相。影片根据真实事件改编，讲述了由走失儿童引发的一系列故事以及被串起的几个家庭的漫漫寻子路。

影片《亲爱的》的国际片名定为“Dearest”（最亲爱的），28日该片在威尼斯举行了首场“媒体及内部人士观影场”，这场小规模观影颇受好评。意大利媒体称，“导演对题材的尊重和原创让我着迷。我不知道电影故事会如何发展，但是我喜欢这部令人心碎的电影里的每一个新线索。我能感受到这部戏精心构筑的千百个情感点”。也有美国记者表示，“整部电影下来哭了四五次，太喜欢了。”

《好莱坞报道》影评人博伊德·范霍内伊经常对华语电影进行评鉴，此前他曾对《色|戒》等片大加赞赏。范霍内伊28日撰写了英语世界第一篇关于《亲爱的》的评介文章，他称：“电影有意模糊了故事背景，希望能让电影主题成为普世话题，与更大范围的观众展开心灵交流。”

范霍内伊说，“这部电影揭露出中国当前恶劣的拐卖儿童犯罪。也反映了人性的丑恶，当那些家长在电视和互联网上呼吁人们寻找自己的孩子时，却接到上百个假称找到他们孩子的电话，那些人声称，得先给他们钱才能告诉具体信息。”他称，看这部电影需要备好纸巾，因为你很难不被里面的情节感动落泪。

许鞍华的年度大作《黄金时代》则早被确定为闭幕影片，她本人也获邀成为地平线单元评委会主席。在编剧李樯闭关三年磨出剧本的《黄金时代》中，汤唯出演女作家萧红，冯绍峰则化身为萧军。据看过该片的人说，“很高兴看到有粉刺的汤唯，冯绍峰也如同 萧军 附体。”

另外，忻钰坤的《殡棺》入围国际影评人周单元，算是今年威尼斯华语影片的一个小惊喜。

曾经的威尼斯是最钟爱中国影片的国际电影节。1989年，侯孝贤以《悲情城市》拿到第一座金狮奖。此后，张艺谋以《秋菊打官司》（1992）再捧金狮，李安两度折桂（《断臂山》，2005；《色|戒》，2007），贾樟柯（《三峡好人》，2006）和蔡明亮（《爱情万岁》，1994）亦各有斩获。

然而从2008年至2013年，华语片在水城最好的成绩仅仅止步于2011年蔡尚君导演的银狮奖作品《人山人海》和叶德娴凭借《桃姐》拿到的影后，以及2013年，蔡明亮拿到的评审团奖。

去年，当时刚接任威尼斯电影节主席的阿尔贝托·巴贝拉曾说过：“现在中国电影人明显发生了转变，主要制作面向本土观众的大众电影。从技术上讲，这些电影很精彩，能与世界任何其他地方制作的电影相媲美，但是电影的内容却不适合走出国门。”

的确，随着近年国内电影市场的大热，票房成为电影人关注的首要目标。在《小时代》系列叫座不叫好却追随者众的情况下，中国文艺片是否能够重新在国际影展上突围，还需时日检验。