“漫画宣传抗战的八年是对我父亲的洗礼”

今年是“七七事变”事变七十七周年，在8月15日抗战胜利纪念日即将来临之际，回顾历史，在8年浴血抗战的烽火中，不应忘记的是曾有一支由上海漫画家组成的抗日漫画宣传队，从城市到乡村，从沿海到内地，到处都有他们的身影。张乐平之子张慰军日前在接受《东方早报·艺术评论》专访时说，“漫画宣传抗战这八年是对我父亲的洗礼，不仅为 三毛 的创作积累了素材,坚定了他站在平民百姓的角度来看待社会的想法，而且对他后来一生爱帮助人的品质都有影响。”

陈若茜

1937年抗战爆发，青年张乐平与上海一些漫画同仁组成了“抗战漫画宣传队”，任副领队，带队辗转苏、鄂、湘、徽、浙、赣、闽、粤、桂等地，坚持漫画宣传工作直到抗战胜利。抗战结束后的1946年、1947年，他先后创作了《三毛从军记》、《三毛流浪记》并分别在上海《申报》、《大公报》连载，引起轰动。

张乐平之子张慰军在接受《东方早报·艺术评论》专访时说，“《三毛从军记》和《三毛流浪记》虽然是在抗战之后创作的，但是其实也可以看做是他抗战漫画的延续。漫画宣传抗战这八年是对我父亲的洗礼，不仅为 三毛 的创作积累了素材,坚定了他站在平民百姓的角度来看待社会的想法，而且对他后来一生爱帮助人的品质都有影响。”

张慰军在谈及父亲张乐平及其抗战漫画创作时表示，直到1992年去世，父亲都没讲起过有关他过去的东西，他话很少，尤其是经过几次政治运动，话更少了。对于父亲过去艺术创作的了解，是他于1980年代在亲戚的帮助下开始搜集、梳理资料所获悉的。

抗战前创作

市井故事讽刺幽默漫画

艺术评论：能谈谈对你父亲张乐平的印象吗？

张慰军：我跟我父亲相处了三十多年。小孩最初的偶像一般都是自己的父亲，但是我就比较惨。我们家有七个孩子，我是老七。小孩子反正都懵懵懂懂，也不知道自己父亲到底是个怎么样的人。真正有记忆大概是12岁的时候，1966年，正好“文化大革命”。我父亲被打倒，因为名气很大，画画很好，家家户户几乎都知道。我对他的艺术创作印象不是很深，他话很少，尤其是经过几次政治运动，话更少了，从来没讲起过有关的东西，包括我拿相关的书给他看，他都一言不发。

1980年代末,我看到亲戚寄给我一本书，这本书是日本人写的，研究上海为主的中国民国时期的漫画，特别是上世纪二三十年代。我把这本书给我的表舅魏绍昌看，他对三十年代上海的文史都很了解，他看了以后说，你父亲在那个时候画了好多东西，但是我们都没看到。因为抗日战争的时候我父亲把好多东西托付给了一个朋友，后来朋友也找不到了，东西也找不到了。所以那些原作我们都没有，即使有也是很少数的东西。到了“文化大革命”，抄家，家里好多东西，特别是一些书、我父亲收藏的古玩，都没有了，好多漫画的原稿也都没了。

艺术评论：他什么时候来上海的？有接受过什么艺术方面的教育么？

张慰军：我父亲很早就来上海做工，上世纪二十年代后期。先是做木工，后来做印刷工。做印刷工的这一段在三毛漫画里有所表现，所以我父亲也曾经说过，他画的三毛有他自己的影子。后来他进了一个美专，没记错的话应该是柏生艺专，在里面学过一段时间。而且，我父亲小时候有一位小学老师对他很好，教过他一些西洋画方面的知识。后来他到柏生艺专读书，当时这个艺专是比较出名的，后来因为抗日战争被关了。从艺专出来以后就画广告，搞服装设计，都有印刷品，是后来找到的。他的绘画道路主要还是靠自学,他比较有悟性，有天赋。

艺术评论：就你所了解，张乐平先生是什么时候开始漫画创作的？

张慰军：我们找到的资料最早是他1929年在《申报》上发表的报刊刊头，当时他19岁。据说还有更早的，但是没找到。因为图书馆有很多报刊杂志也在“文革”中遗失了。

艺术评论:你对父亲张乐平1930年代印象比较深的作品有哪些？

张慰军：我们去上海图书馆找过资料，后来又找到好多那个时候的漫画，有一个画的是《大饭店》，从上面画下去，把当时的新闻和市井百态选了一些放在里面，最下面是大堂，举办婚礼。好多人看来都觉得非常有趣，现在看也非常有趣。原稿找不到了，只有报刊上这一幅，但是放大之后其实细节还是能看得很清楚。

这大概是他1930年代初的发表作品。当时简介里面写的是练习生。后来他不断有作品发表，就辞职了，开始专职画漫画。虽然上海画漫画的很多，但很多人是业余画的，专职画漫画的只有两个人，我父亲是其中之一。所以到1932、1933年的时候，已经有报纸把他列为海内一流画家，那个时候他已经很出名了。

艺术评论：上世纪二三十年代你父亲创作的漫画题材以什么为主？

张慰军：主要以市井故事为主，还有一些是讽刺画、幽默画。大部分我看到的是这些的。1935年开始创作“三毛”这个形象，四格连环漫画，看起来是一个故事。后来一直都是这种形式，真正的长篇连载漫画是在1946年创作《三毛从军记》开始的，其他都是一个个小故事，没有串起来的。

艺术评论：你知道“三毛”的原型是谁吗？

张慰军：没有原型。当时他是这样想的，那时候没有以小孩为主角的漫画，或许有，我没有核实过，但三毛当时影响很大。一是几乎没有儿童的漫画形象，二是他想在画面能表达的情况下，尽量不用文字。既然选择小孩为主要形象，读者主要还是小孩，小孩认字不多，另外一个中国那时文盲很多，为了让别人都能看懂。

艺术评论：1935年的那个“三毛”反映的是什么故事？

张慰军：1935年的时候是一个上海弄堂的小孩子，比较调皮，但是也有正义感，就是一个邻居家的孩子，做些恶作剧什么的，没有什么特别多的历史含量。大家都很喜欢“三毛”这个形象，“三毛”能够脱颖而出，也很不容易。当时最有名的漫画是叶浅予的《王先生和小陈》。叶浅予和我父亲关系很好，后来一起参加抗日。我父亲还画过一本连环漫画《小孤女》，是根据电影改编的。这本书其实也是有划时代的意义的，反映了一个小女孩凄惨的身世。我后来想它和三毛有一点联系也不一定。

我父亲用各种形式画漫画，因为当时很自由，政治开放，那个时候也形成了海派艺术，包括绘画、戏剧等。

漫画抗日与救亡漫宣队

艺术评论：抗日战争爆发之后，上海成立了一个救亡漫画宣传，你父亲也是其中成员，他在其中充当什么角色？

张慰军：“八一三淞沪抗战”发生当月，成立了救亡漫画宣传队,叶浅予为领队，张乐平为副领队。国民政府迁到武汉后，抗日漫画宣传队被正式收编了，改称抗敌漫画宣传队，原领队、副领队叶浅予、张乐平改称为队长、副队长。叶浅予除担任漫画宣传队队长外，还要分管第三厅美术科的事，平时漫画宣传队的队务实际上由我父亲负责的。很多稿子都是我父亲起的，因为他美术功底好，他起了稿子之后，大家一起加工。

后来参加漫画宣传队的人多起来了，队伍也壮大了。漫画宣传队的队员后来个个都有很精彩的故事。比如叶浅予，他原来是画漫画的，后来改画水墨人物了，是近现代中国水墨人物画很重要的一个代表人物，独创了一种风格，很多人都是他的学生。特伟是新中国美术电影的开创者，我们看的《大闹天宫》、《小蝌蚪找妈妈》他都有参与。还有张仃他是中华人民共和国国旗和国徽的设计者之一，后来到延安去了。梁白波是“七君子”中唯一一个女性，她当时是叶浅予的女朋友，也是中国女漫画家中最出名的一个。到了武汉以后，她和叶浅予分手了，后来去了台湾。

后来加入的还有廖冰兄，广东的漫画家，很敢说话。他有一幅漫画名字叫《自嘲》，我父亲对这幅画很有同感，他说解放之后，感觉自己头上像套了紧箍，这个箍去掉之后，也不能恢复到原来了。他们这一代都是这个样子的。

包括巴金，后来写《随想录》，说要对自己有一些反省，我父亲也差不多。解放以后，我父亲就很少画出像之前一样的画，他对自己后来的创作其实也很不满意。

1937年——1938年他们在武汉的时候是创作的高峰期，画了好多画，特别是那个时候，他们的漫画吸取了油画和版画的因素，因为大幅的招贴画，光靠线条起不到震撼的作用。但那个时候的好多画都找不到了。只出了一本丰

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