评委、选片人看电影节：
无论是普通影迷观众，还是导演评委，都对本届的竞赛片和展映片的质量大加赞扬。据金爵奖评委会主席巩俐介绍，今年上海国际电影节主竞赛单元的15部电影，是从全球1090部候选影片中挑选出来的：“不全是艺术片，也有不少包含一定商业元素。”而比往年多出上百部的展映影片也令影迷们享受了目不暇接的观影“大爆炸”。
今年上海国际电影节上影片质量提高有很大一部分原因归结于比往年更加完善的选片人机制。影片选片人负责在所有报名影片中选出适合“金爵奖”、“亚洲新人奖”的参赛影片，以及适合各类专题影展的参展影片。组委会统计，今年参与电影节选片工作的选片人团队人数近百人。严格的审片流程，规范化的制度，让每部片子都必须走固定的程序，避免人为因素干扰选片，因此2014年金爵奖竞赛单元13部电影的质量比往年有了很大提高。本届电影节为观众营造了“有别于好莱坞体系”的多元观影文化，不仅有官方推荐、聚焦中国、向大师致敬，还有地球村、多元视角、4K修复、触摸3D、歌剧电影、儿童电影、经典再现、露天电影、MIDA纪录片等影展单元。也难怪“金爵奖”评委、丹麦女导演罗勒·莎菲连发感叹，“这是我见过的发展最迅猛的电影节！”今年影片经典多、新片多、类别多，连选片人都忙不迭地穿梭于各大影院。早报记者在两部电影的间隙“围追堵截”了本届电影节评委和选片人，看看他们是如何促成了本届“高质量”的上海国际电影节。
王佳彦（上世纪90年代末起参与电影节选片工作）：
符合国情、世界知名、老百姓喜闻乐见且有一定艺术特色的影片，我都会建议展映，关键是利用好电影节平台，让广大观众看到平时无法看到，不同国家、流派、类型、风格的影片。值得一提的是，今年除了一些欧美大国外，还有很多小国家的影片参展，对于这些片子，我们会适当放宽条件，但基本的标准没变。这次金爵奖入围片《新目的地》、《最后的执行人》都有相当的商业元素。其实电影节就是内行看门道，外行看热闹，今年的电影节商业和艺术结合得很好。电影研究的人，他们很讲究艺术，说长镜头、蒙太奇、意识流、新浪潮……我毕竟在影院当过经理，所以我要去判断，这部片子在市场上是不是会受到欢迎。比如《不义之财》中大量的枪战警匪的镜头，其他选片人都说不好，而我认为电影观众不都是哲学家、思想家、评论家，从我的经验上看，这部电影保证票房可以上去。
蔡剑平（日本电影研究者）：
这次电影节竞赛单元影片与往年相比，在质量上有比较明显的提高。单以《窈窕舞妓》这一部参赛片就可以看出质的飞跃——往年很少有周防正行这样等级的导演新片参加金爵奖评选，何况这部电影在日本公映的时间要到今年9月，这可以说是历届金爵奖里最有分量的一部日本电影。这与今年“关注亚洲，关注新人”的新方针有关。
日本电影周单元里的影片类型还是比较单一，多是纯爱片和动画片。而选片人自主权相对更大的“多元视角”单元中，日本影片类型也呈现得多元化，例如行定勋的新作《圆桌》，以及《横道世之介》和《编舟记》等在日本早就广受好评的影片。
今年展映片的水平基本是与往年质量持平的，至于有很多观众认为今年片子质量高，主要因为今年的片子数量上较去年有明显提高，多了100多部。而这其中文艺电影都占大多数，上海国际电影节大概是观众们一年一度的文艺盛宴了，观众们平时在电影院都看商业片，电影节可能是上海观众一年一次的集中看文艺片的机会了。
刘杰（金爵奖评委、导演）：
文艺片就是该站在商业对面，去激发大家的思考，当所有人都奔向商业那一面的时候，对电影是致命的。文艺片的作用也是提醒大家别忘了电影最初、最本真的样子。
罗勒·莎菲（金爵奖评委）：
本届电影节在选择参赛片时的确花了心思，15部参赛片展现出的多样性令我印象深刻。至于影片类型，我不太会硬将参赛电影归类为“商业片”或“文艺片”，电影首先是要让我感到好看，也就是具有所谓的娱乐性，而这次参赛片都很好地做到了这一点。它们从世界各地而来，向电影观众展现了世界各地不一样的人与事，可以说，这几天里，我在大银幕上，看到了那么多个不同的厨房、不同的浴室，还有各式各样的梦境与杀戮。
无论是普通影迷观众，还是导演评委，都对本届的竞赛片和展映片的质量大加赞扬。今年影片经典多、新片多、类别多，连选片人都忙不迭地穿梭于各大影院。
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本文来源：东方早报
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