艺林说
唐吟方
郭若愚谢世,忆及旧日在上海与郭先生一晤,时已近九旬。郭为邓散木、郭沫若弟子,长期任职上海文管委,于文物考古古文字书画皆有研究,亦是上海文博界名人,晚年勤于撰述,出版著作甚多。郭先生风姿俊容,颇有民国时代文化人风度,颇健谈,述及与文博、文化艺术界名流交往,如数家珍。谈兴高时,则起座转身至书架取出某个纸袋材料助谈。言及著述出版,大叹苦经,云送出版社一稿,接收已数年,有意向要出,且已三校,然久不见成书。又言存手中一书稿,为冷门一类古玩,出版社以时风所向取稿,拒不接受,感叹著书难出版亦难。临别,请郭先生写字留念,答:手抖写不了毛笔字,待以后好些再写。今忆及,颇悔当时执着,应请郭先生题写硬笔字。
吴昌硕以石鼓文书法雄于世,其绘画篆刻皆得力于此,故后人称石鼓文篆书为缶翁艺术之源。时人诟其篆书作左高右低之状,貌若耸肩,有失先秦篆书法脉。据方介堪透露,此非缶翁故意,实其临本所致,云缶翁家石鼓拓本两三种,其一为元明间拓本,又经装池家多次褙裱拉抻,致字形自然伸长变形,缶翁受此启发,精心研摩,乃成别调。
苏州老书家祝嘉晚年作书专尚笔力,谓“字没有笔力,则没有生气”,且言“笔力弱则一切都败”。彼以为作书具笔力关键有三:一要执笔稳(四指,二要运腕,三要悬腕。并以此说授七八岁生徒,皆能力强气旺。观祝嘉自书,用笔唯求是实,荡去虚灵,强则强矣,缘无虚实相掩,只可称刚强木讷,实非书法上乘禅。吴人言祝嘉为包世臣转世,能言而书不佳。
(作者系书画界人士)