我是选片委员会委员，但更主要的工作是排片，看片是为了更好地排片。因为排片总要有个人操作的，而且我排片也已经有十多年了。
我是按照市场的要求来看的。搞艺术的人，搞电影研究的人，他们很讲究艺术，这是意识流的，这是新浪潮风格的，这个长镜头怎么样的……我看是这样的：因为我毕竟在影院当过经理，所以我要去判断，这部片子在市场上是不是会受到欢迎。比如说有的片子，都是枪战警匪的镜头，其他选片人都说不好，后来我就写了一个意见，电影观众不都是哲学家、思想家、评论家，外行看热闹，内行看门道，我说这部电影保证票房可以上去，我说的就是今年的一部电影。
这个就是说老百姓看电影就是图个热闹。
当然像罗西尼尼的《罗马不设防》等，都不是大众电影，但是中国有很多喜欢电影的人，他们很难得在大银幕上看到这样的电影，像这样的电影，我会在地域上排得比较紧凑，方便影迷赶场。
这就是在排片上要讲究的，所以说我必须把每部片子都要看清楚，这个片子如何排，怎么排。如何把300多部电影和电影院放映厅，一个萝卜一个坑地把它们填满，它不是随便排排就可以的。
去年就是800场左右，今年估计1000场以上，去年是250多部电影。今年多了近100部电影。这是因为电影院增加了，今年增加了10家影院，10家影院意味着10张银幕，涵盖了上海的方方面面。
今年的电影，我可以说比往年的都好。这个好好在哪里？许多国家送来了相当多的电影，尤其是加拿大、美国、日本、韩国、意大利、法国、德国这7个国家。送的片子里许多是新片，甚至是在国际上获奖的影片。有很多是他们在国内还没有放就送过来了。这种情况是以前也不多见的。
我个人认为，我们选片就是要选好看的，最新的，世界上获过奖的，大明星大导演的作品，以及中国观众平时可能看不到的电影。
因为我们这里每年有许多全国来的影迷，他们会来上海住宾馆，就为了能在电影节上看到他们想看的电影，我觉得上海作为文化的城市，对上海观众来说，是很幸运的，我这个工作其实就是为影迷服务的。怎样把影片排好，怎么把工作做好，我现在每天早上会到我的微博上看看，之后就没空了，晚上再去看看，有些什么私信我就会回复给他们。
几年前，我在排片中也有失误过，比如说哪个大师的影片，这边排了一场，那边又排了一场，搞得有些影迷，看完电影坐地铁赶到那边还迟到。这几年我改了，我会把大师的电影在一个影院两部连放，去年小津安二郎的影片就是这样。今年也是这样操作，比如雷纳的作品。这样影迷不会疲于奔命。
在电影节每部电影能放几场，都是有规定的，不是我们想放几场就放几场，最多是5场，有的提出只能3场，有的提出只能2场，很多欧洲片的片方提出只能放2场。从我们的角度觉得，你这部片子这么好，为什么只能放2场？比如《如父如子》，他们只让电影节开幕式放一场，这个日本片在戛纳电影节获得了评委会大奖，我们就说，只放一场影迷就看不到了，我们要求增加一场，这样我们就要付费。现在电影节上很多影片都是付费的。
每部片子付多少不一样，有付英镑的、美元的、日元的，反正我们会成本核算，它这个钱我们是吃得消的，我们认为值，但也有我们觉得不值，但是因为觉得在电影节外是看不到的，我们也会去付费给大家看，毕竟我们不是从生意买卖上做事，我们更多是兼顾到影迷是不是能看到，满足大家的需求。
我把电影节当自己小孩看。
其实我们这个电影节是国际上最年轻的A类电影节，这个A类包括它有评奖，它有市场，这样几个部门组成，才能叫做A类，因为我们是最年轻的，所以我们无法和其他的A类电影节去做类比。
以前电影节来的都是要胶片的，所以需要片库，从前年开始，数字电影增多了，到去年数字电影成本增长，到今年，拷贝到现在也就是十多部，全是数字的了，仓库都不用了，而且以前参加电影节的影院必须要有数字机和胶片机，现在没有胶片机他们也好参加了，因为绝大多数都是数字的了。
可现在数字的有一个大问题是，它们要密钥，还要上传，时间还是蛮紧的。
去年我们就是因为密钥的事情，对方曾经出过乌龙的，我们说晚上8点钟的电影，他们搞成美国时间晚上8点，那这样我们这边北京时间早上8点根本就不会有人来看电影，到时候读不出，这种笑话也是闹过的，有的时候，密钥不给你，根本就无法放，急得不得了，去年很多部电影，都是电影开场前，pia的一下才到，有时候催拷贝，是一件惊心动魄的事情。
去年奥利弗·斯通的《野战排》很晚才到，我没法排，最后来的时候，卖票的档期已经过去了，而且我们场次也没有了，我只能安排晚上11点放，效果很不好，这种电影，如果早来是很好的事情，但是电影节每年都有这样的事情。说来说来，它来不了了，说不来不来，最后它又来了。
年年都有这样的事情，发他们消息不回，有些合同都签了，钱都付了，可拷贝还是没到。去年因为《野战排》放在晚上11点的事情，很多影迷到现在也不能理解。
他们都说我是中国排片第一人，我开玩笑说，我都可以申报吉尼斯世界纪录了，因为在这么短的9天时间里，排那么多部片，在那么个影院里，这是一个技术活。但是你要找这么一个人，必须要懂电影，要懂市场，要会这门技术，也要懂艺术，你要是很随便也可以，不就是个排片吗，把坑填满就行了，但影迷会感到不方便。其实也没什么，过去就过去了，但我这人就是追求完美，要做就要做得漂亮一点，所以我必须一稿两稿三稿，我现在是第四稿了。而且排满之后，我会去看，各个影院的比例，比如这个影院德国片有多少，法国片有多少，日本片有多少，我要有一个平均分配，我不可能让所有的亚洲片都在一个影院里，第一稿之后你是不知道的，第二稿还有可能出现这样的问题，等最后弄好了，我还会去看，片子是弱还是强，总要让所有人都说得过去吧。
我往年都是一部电影今天在这个电影院放，明天就不会在这里放了，今年我打破了这个传统，今年我可能就是在一个影院排两场，《教父》规定放3场，怎么办，我就排大光明两场，影城一场，这样就有3400个观众，你给我3场，我给大家利益最大化。
以前的问题是，一旦拷贝放不出片子，我们马上把另外一卷拷贝递过去就能解决问题，今年就讨厌了，如果这个片子不行的话，你没有办法救，你要换部片子，需要密钥，换个DCP，传输进去，需要时间，这是我最担心的问题。
所以影迷碰到这种问题时需要理解，我们票子上都会写以当天为准，可能会换部片。对我来说，这是1%的错误，但对影迷来说，这就是100%，他们就买了这场电影票，很可能不巧，第二天又碰到这样的事情，但对我来说，是比例很低的，但是尽量要减少。
我觉得电影节有几大关键，第一就是要选好片，选优秀的影片，很难看到的影片，第二就是要排好片，要使人们一天之内不重复看，第三要卖好票，不能让影迷深夜去排队买票却买不到。 早报记者 张喆 整理
本文来源：东方早报
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