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日剧《爱丽丝之棘》
小降
2014春季日剧片表一出，看完卡司和介绍，在没多少时间追剧的情况下，暂定追两部剧：《爱丽丝之棘》和《First Class》。前者是准备耗费脑细胞顺便膜拜树里女神的，后者是疲劳的时候用来放空的。
有人说今年的春季档日剧，进入了最好的时代。不仅各部剧中大咖聚集，各路大导也开始把电视剧当电影拍，整个走出了一副英剧的高质量腔调。我比较俗，说白了，就是冲着咖去的。
《爱丽丝之棘》第一集刚出的时候，好友把微信头像换成了那张明日美在樱花下的剧照，还没看剧的我，却是真真一点点没有认出那张看不到任何希望，不相信任何希望的脸就是上野树里。这张剧照简直胜过了任何语言的“安利”，足以把已经躺平的拖起来把第一集给补了。
不得不说，上野树里的颠覆形象的确是把我给震到了，那张原本笑起来可以那么好看的颜，却在这一刻把一切的悲伤和愤怒都融化在“无表情”里。这就是所谓的“演技力”，虽然感情的起伏没有过多地体现在肢体和表情上，但却同样传达给观众的能力。
说说剧，非典型“半泽”复仇戏码，只是少去了收队友环节，只有让叔一人偶尔助攻。从剧情上，你能看到不少熟悉的影子——《复仇》、《白色巨塔》、《魔王》等等，当然了，这年头题材撞不撞都不是问题，主要看编剧和演员能不能把握。
前三集，一集干掉一个的闯关模式已经开启，虽然一万个担心编剧最后扯不下去，但是冲着这节奏感和带感的配乐，也是看得热血沸腾，以至于对剧中的Bug（编注：指剧情中存在的漏洞）都睁一只眼闭一只眼。想着只要氛围好了，营造出代入感，谁又会在乎Bug？
可是看到第四集和第五集的时候，前面辛辛苦苦营造出的节奏感瞬间成了炮灰，感情线浮出水面，剧情开始变得鸡肋。纵使树里的冰颜再美，都让我有一种要弃剧的冲动。
在无法入戏的时候，剧中的Bug就越来越明显，Bug越多，就越容易出戏，此为恶性循环。模式化的复仇段数加上编剧不够缜密的剧情，一集死N次的父亲大人、在医院玩跟踪畅通无阻的“女医生”、录个视频不晓得备份等等，如此多的Bug和逻辑问题我们数不清。
勉强因为树里以坚持观望的状态看了第六集之后，发现复仇套路终于有了点变化，终于逼近女主角的那种紧张感第一次传递到我这里了，这才叫悬疑，没有悬念地一集干掉一个的那是热血漫画脚本，况且现在热血漫画也不走这种闯关模式路线了。
在第七集的预告里，树里终于要直面大BOSS了，只是用剩下的4集来干掉大BOSS的战线是不是略长，十分担心就算是藤原纪香姐姐回来了也挽救不了结局。总之，作为只是来看树里每集帅出新高度的我，提心吊胆地担心编剧烂尾的追剧心情，实在不该是TBS电视台筹划3年应该做出来的事情。拜托编剧大人最后来个大逆转，才不辜负上野树里的良心表演。
上野树里“失踪”三年，到底为何？随便在日站里面搜索，负面新闻占大多数，通常是“上野树里在片场对前辈不用敬语，对其他演员的演技提出意见”；“在演戏的时候戏里戏外都会角色上身，无法转换”等等，看来上野树里在业界的评价并没有那么好。
其实说到上野树里，一直都有着“不可思议的女优”的称号，和她共同列入名单的还有同事务所的吉高由里子和仲里依纱，三人更是被称为“不可思议三姐妹”，都以演技过硬、性格天然、我行我素著称。
说到上野树里和其他两人最大的不同，就是在综艺节目上的表现了，上野树里所参加的屈指可数的综艺节目中，大多都表情比较僵硬，显得十分紧张，连一向气氛热烈的岚的节目中也频频冷场，唯独在著名落语家笑福亭鹤瓶主持的访谈节目《A studio》中才放开。
其实仔细观察会发现电影导演和演员、工作人员对上野树里的评价是截然相反的，前者夸赞她的真实和她的演技，后者则非议她作为一个人的礼貌。在电影《向阳处的她》开拍的时候，之前合作过的三位导演纷纷来到现场，这种待遇是任何一个演员都没有享受过的。如同笑福亭鹤瓶在节目中最后总结的那样，上野树里是个真实的人，她只说真话。
的确，在日本这个注重辈分尊卑的社会，只说真话难免会被人说是KY（编注：日语用法，指没有眼色），但只有这样对别人对自己都率真的人，才能促成她在演戏上的爆发力。比起有礼貌中规中矩的演员，我们也许更需要像上野树里这样忠于自我、忠于对演戏的那份热忱的演员吧。况且，因为人际关系而闭口不言，失去把这件事做得更好的机会，何尝不是一种“没礼貌”？
本文来源：东方早报
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王晓易_NE0011
