《摩纳哥王妃》尴尬中揭幕戛纳

早报记者 张喆

从《了不起的盖茨比》、《飞屋环游记》、《午夜巴黎》再到《摩纳哥王妃》，第67届戛纳国际电影节的开幕影片趣味越来越好莱坞化。

法国当地时间14日夜（北京时间15日凌晨），这部从女主角人选质疑到摩纳哥王室抵制，再到发行剪辑风波导致公映日期一拖再拖的“话题电影”，终于在距离摩纳哥不远的戛纳举行了全球首映。然而，该片却遭遇了戛纳开幕电影少有的尴尬——往年影片放完，按惯例会有至少五六分钟的起立喝彩，可今年，掌声是那么的稀稀拉拉，像是有人按了静音。

《摩纳哥王妃》的尴尬

《摩纳哥王妃》开场一打出“本片是根据真实事件改编的虚构故事”的字幕，影院内便是一阵哄笑。在此之前，影片预告片一经上网，摩纳哥王室就声明谴责该片篡改历史。

该片基本忽略了格蕾丝·凯利在好莱坞当“希区柯克女郎”的那段历史，而是用大篇幅讲述她远嫁摩纳哥成为格蕾丝王妃的日子——格蕾丝王妃是如何处理外交危机，可事实上，这从未真实发生过。

1962年，法国陷入了阿尔及利亚战争的泥沼，为应付财政危机，戴高乐总统要求那些享受摩纳哥零税收的法国企业必须重新缴纳税收。面临摩纳哥企业大规模流失的危局，电影中虚构了戴高乐参加蒙特卡洛慈善晚会、希区柯克邀请格蕾丝重新出演电影的桥段，这令摩纳哥王室十分“感冒”。此外，片中扮演格蕾丝王妃的妮可·基德曼已近50岁，而影片所要“还原”的是王妃二三十岁的生活，王室认为影片选角失败。

对此，妮可表示她能够理解格蕾丝王妃的儿女对母亲的维护，“我真的很难过，电影对王室、对格蕾丝王妃没有恶意，电影是虚构的。”

在戛纳的各国媒体差不多用口水淹没了《摩纳哥王妃》，法国影评人对这部法美合拍片还相对谨慎。而英美影评人则是火力全开，BBC说该片是一场“令人窒息的灾难”，英国《卫报》更是直言“比电影《戴安娜》还糟”，英国《每日电讯报》则认为本片“蠢到无以复加”。

在众多人身攻击般的差评中，美国《洛杉矶时报》评论，该片可惜了精美的画面、伤感的音乐。文章说，虚构无可厚非，但既然该片要让格蕾丝王妃去解决外交风波，却没有多少与戴高乐等法国政要的对手戏，反而莫名其妙地插入她与摩纳哥亲王兰尼埃三世的情感生活。

尽管剧情与导演奥利维埃·达昂遭受颇多指责，但欧美媒体还是认可片中男女主角的表现，尤其是扮演兰尼埃三世的蒂姆·罗斯，多数影评人认为他十分精准地把握了摩纳哥亲王的内心。

金棕榈奖史上竞争激烈

恰如影评人达蒙·维斯所言，“令人放心的是，《摩纳哥王妃》不会竞逐金棕榈奖。”

数据显示，今年入围戛纳主竞赛单元金棕榈大奖的18名导演之中，共产生过32项国际大奖(注：国际大奖泛指戛纳国际电影节、威尼斯国际电影节、柏林国际电影节、奥斯卡金像奖)。连奥斯卡终身成就奖和威尼斯终身成就奖双双在手的让·吕克·戈达尔也来了，这位法国名导老而弥坚，新片《再见语言》还是时髦的3D电影。

其他入围者，包括达内兄弟、大卫·柯南伯格、肯·洛奇、迈克·李等，还有张曼玉前夫奥利维耶·阿萨亚斯，近年声名鹊起的《艺术家》导演迈克尔·哈扎纳维希乌斯等。中国影迷熟悉的《黑衣人》特工汤米·李·琼斯，也带着自编自导的新片《送乡人》参赛，他的上一部导演作品《艾斯卡达的三次葬礼》在戛纳拿到了影帝，新片有奥斯卡影后梅丽尔·斯特里普、希拉里·斯万克等助阵，实力强劲。

今年戛纳评委会主席是新西兰女导演简·埃皮恩，1993年，她凭《钢琴课》成为迄今唯一拿到金棕榈奖的女导演。14日她表示，她已要求本届评审做到每场电影都去看，并且在决定奖项前能有两三次讨论时间，“要有远见，有一种特殊的观看世界方式。”她简洁地道出今年戛纳的评审标准。

张艺谋与戛纳貌合神离

中国导演贾樟柯也是本届戛纳主竞赛单元评委之一，有记者问他，如何评价张艺谋导演的新片《归来》没有入围主竞赛单元，贾樟柯巧妙回应，“你应该去采访（戛纳国际电影节艺术总监）蒂埃里·弗雷莫。”他说，“我觉得影片能在戛纳所有单元放映都是一种荣誉，我们应该为张艺谋喝彩。”

有人认为这是戛纳暗指《归来》质量不佳，也有解读是执掌戛纳37年的主席吉尔·雅各布是在本届正式退休前对张艺谋曾经公开退赛给予的“回敬”。

1999年，张艺谋以《一个都不能少》参评戛纳，但主席雅各布对影片的看法却惹怒了张艺谋。雅各布当时表示，希望张艺谋以《我的父亲母亲》代替《一个都不能少》来参评。此言遭到了张艺谋的拒绝并继而宣布两部影片同时退出，称“我对贵节珍视艺术的宗旨产生了动摇”。

然而同年《一个都不能少》转战威尼斯国际电影节获得了最佳影片金狮奖，而《我的父亲母亲》转战来年的柏林国际电影节，获评审团大奖银熊奖。

可以说，中国电影与电影人仍会时时出现在戛纳，青年导演王超执导的《幻想曲》入围了今年戛纳国际电影节的“一种关注”单元里。此外，姜文导演新片《一步之遥》、吴宇森新片《太平轮》等都会到戛纳进行宣传。其中《一步之遥》来势汹汹，“马走日沉思版”海报已成为戛纳场刊《Screen》的首日封面。