要打通专业资源与群众文化资源

早报记者 廖阳

专门从事文化产业、创意产业研究的上海戏剧学院副院长黄昌勇，耐不住热闹，去年也有过一两次观摩市民文化节收藏大赛的经历。任何国家和城市都少不了热闹喜庆的节庆活动，在他看来，无论是时间长度还是参与人数，如此大规模的文化节在全世界都算少见。“这种大型文化节是可以总结出一些经验、创造一些模式在国内其他城市复制的，也可以在国际上做社区文化建设交流。” 黄昌勇认为，市民文化节是国内现行社会体制下的一种极大创新，构成了上海公共文化建设体系的一个重要板块。

不管是图书馆、文化馆还是社区文化活动中心，上海的公共文化建设在硬件设施和空间布局上一直走在全国前列。如果要说上海公共文化建设的“节点”，2010年上海世博会的召开是绕不过去的一个“节点”。不管是硬件还是软件，上海公共文化设施及其布局在这时已基本建构完成，市民的参与面也极其广泛，203个社区文化活动中心在建造和运营机制上亦做了不少探索。只不过，“上海的公共文化建设现在还是政府主导型的文化建设，一些试验性的举措还都只在局部进行。”市民文化节的开展可谓建立于世博会铸就的公共文化建设成熟度上，形成了一个新节点，反过来又促进了上海公共文化建设点状布局的参与度和活跃度。

“正是有这样丰厚的基础，才有了发动市民文化节的可能。也可以说，市民文化节覆盖面能这样广是一个必然，一切都是水到渠成。”黄昌勇认为，市民文化节是上海文化积累和自信张力的一种表现，也是对上海十多年来公共文化建设的一种检阅，“如果没有这么多年的积累，没有这么多文化活动中心、图书馆和文化馆的组织体系，市民文化节不可能做下来。棋盘摆好，就看怎么糅合调整内容。”市民文化节激活了上海的公共文化资源，反过来又重设了这些点状公共文化资源的内容。

市民文化节最重要的一个观点，是提倡市民“唱主角”，其对市民本身的激励作用不言而喻。以前市民都是被动充当各类艺术节的观众，现在他们不论水平高低，既是文化节的观众又是主动参与者，角色改变之后，他们参与文化艺术的热情被逐步激发了出来。在黄昌勇看来，市民文化节如若长期办下去，亦能带动市民对文化及其质量做出更高需求，反过来会自下而上促动上海整体文化素质的提高。“比如市民文化节举办各项赛事，不仅具有草根性，也将各种专业人士引进来协作，这触发了草根阶层的成长需求，从而带动整个城市的发展。”黄昌勇说，“普通市民平时会觉得听交响、看话剧等高雅艺术离自己很远，但市民文化节一定程度上可以拉近他们对文化的想象，充当他们通往高雅艺术的桥梁。”

在市民文化节中，政府一直强调转换自身角色，从前方隐身幕后，重用主导，而不是以巨细靡遗的姿态包办所有活动。在这一点上，黄昌勇认为，政府的转变已初见成效。“目前能做到这样很不错，但还需要一个过程，还有很多路要走。”另一方面，市民文化节也极力倡导社会主体举手参与办节，政府在此则承担了动员、规划、服务等方面的工作，黄昌勇将其评价为政府主动“简政放权”的表现，并认为其拓宽了文化供给渠道，拓展了群众文化的辐射范围，“以前都是政府自上而下包办，现在都是自下而上举手，当有更多社会主体自发参与，对政府的治理能力也形成了很大挑战。”

“2014年市民文化节”昨日正式启动，黄昌勇建议，首届市民文化节有如此多经验总结和成果积淀，应该建立相应“项目库”，将其复制至今年的市民文化节中，省去一些人力物力，起一些带动作用。“不能做完一些项目就扔掉了，创新毕竟不是那么容易。”再有就是，如何将市民文化节与上海已有的节庆品牌如上海国际艺术节、上海之春区分开来？“市民文化节有无可能找到一些关键时间节点打造自我特征？”黄昌勇认为，文化节发展到一定阶段还是要有一些提炼，否则市民也容易审美疲劳。不过他也坚信，“有个两三年时间，市民文化节自然也能摸索出一条轮廓清晰的路线。”

“市民文化和高雅艺术、专业文化也不一定是对立的。”黄昌勇最后说，市民文化节如果要进一步深入、扩大影响力，亦可发动更多专业院团、文化协会、剧院参与，将专业资源与群众文化资源融合打通，“不能搞成两个天地。”