一般新闻类单幅一等奖照片《临时住所》，Alessandro Penso摄。2013年11月21日，保加利亚索非亚，一所废弃的学校被当做一个难民紧急救助中心。该中心为约800名叙利亚难民提供住房，包括390名儿童。 一般新闻类单幅三等奖照片《死刑前的一刻》，Amir Pourmand摄。2013年1月20日，23岁的Mafiha和20岁的Sarvari一起被执行绞刑。他们将暴力抢劫他人的视频上传至网络，引发愤怒，随后被警方逮捕。他们因伤人和抢劫相当于20美元被判死刑。当地司法判定他们是“mohareb”，翻译为“发动战争反对真主”。 表演肖像类单幅一等奖照片《印度白化病盲童》，Brent Stirton摄。2013年9月25日，印度西孟加拉邦维韦卡南达教会学校，一群盲目白化病孩子在寄宿房间内合影。 年度照片、当代热点类单幅一等奖照片《信号》，John Stanmeyer摄。2013年2月26日晚，吉布提的海岸，非洲移民举起手机接收来自索马里的廉价信号来联系海外的亲人。吉布提是索马里、埃塞俄比亚和厄立特里亚移民的中转站，移民们想到欧洲和中东寻求更好的生活。 突发新闻类单幅一等奖照片《台风海燕》，Philippe Lopez摄。2013年11月18日，菲律宾莱特岛的东部，幸存者走在宗教游行队伍中。菲律宾中部地区遭遇有史以来最强大的台风,造成8000人死亡和失踪，超过400万人无家可归。 体育动作类单幅一等奖照片《俯视雪橇比赛》，Jeff Pachoud摄。2013年1月18日，选手在“拉格兰德ODYSSEE”的雪橇犬比赛上竞争。 日常生活类单幅一等奖照片《克钦武装分子》，Julius Schrank摄。2013年3月15日，缅甸克钦独立武装分子在一位战友的葬礼上喝酒欢呼，他们的队友前一天刚刚去世。
早报记者 郑依菁
北京时间2月14日晚上，第57届世界新闻摄影大奖（荷赛奖）揭晓。美国摄影师约翰·斯坦梅耶尔（John Stanmeyer）的作品《信号》获得年度图片奖和当代热点类单幅一等奖。本届大赛共收到来自132个国家和地区5754名摄影师提交的98671张照片，最后来自25个国家的53个摄影师获得了九个类别的不同奖项。
大奖被吐槽
如同Facebook封面
荷赛奖的前身是由阿姆斯特丹的三位摄影家创设的荷兰新闻摄影比赛，后来拓展至全球并更名为世界新闻摄影比赛，由总部设立在荷兰的世界新闻摄影基金会主办。这是目前规模最大、威望极高的新闻摄影赛事，自1957年开赛以来，深受全球摄影师追捧。
然而，每年的荷赛也会受到争议。比如这次的大奖得主《信号》便被吐槽“如同Facebook的封面图片”。
博客作者Jorg Colberg将《信号》放到谷歌上以图搜图，谷歌通过自己的算法吐出了一系列泛着蓝光的小照片，它们大多拍摄于音乐会现场或是一些充满科技感的画面。如果不看图说，你完全想不到这会和贫穷、移民这些字眼有关，图片上甚至看不到被拍摄者的脸。Jorg指出，这张指向音乐会和科技的照片与我们对荷赛奖“讲述最重要的故事”的期望相去甚远。
再来看一下这张照片的说明：夜晚的吉布提海滩上，非洲移民们聚集在一起，举起手机试图捕捉来自邻国索马里的廉价信号，这是他们与海外亲属唯一的微弱联系。吉布提是非洲通往欧洲和中东的移民路上一个平常的中转站，来自索马里、埃塞俄比亚、厄立特里亚的移民往往从这里经过，离开非洲去寻求更好的生活。
斯坦梅耶尔说，“这张照片反映了我、你、我们所有人在面对全球迁徙所带来的永无停息的搬离时，试图与深爱的人重建联系、重回家园。”本届荷赛奖人物类评委会主席吉莉安·艾德尔斯汀给予了这件作品高度评价，“这件作品调动了图片以外的更多故事，它打开了关于科技、全球化、移民、贫穷、绝望、疏离、人性等话题的讨论。这是一张复杂、微妙的照片，用一种精致的、诗意的方式呈现出来，并有效地传递了当今世界关注的重心和焦点。”而评委苏西·林菲尔德则说，“照片中间的男人如同一个英雄，几乎勾勒出一条通往未来的社会写实主义之路。对我来说，这张照片传递了某种希望和尊严……我们都被联系在一起。”
读完这些再看照片，你是否又有了不一样的体会呢？问题是，一张照片在多大程度上要依赖图说和更加外围的东西来表达自身呢？
“荷赛固然好，
却不能给更多”
中国人民大学教授新闻学院副教授、摄影评论家任悦从谷歌的以图搜图中得到了不一样的体会。她问道，“一张原本漂亮的照片而已，借助文字说明赋予意义，是否就可以让它显得重要？或者说，眼睛看不到的东西，是否可以成为给视觉报道赋值的因素？”在任悦看来，荷赛大奖的这张照片离开新闻摄影、离开新闻事件的核心有点远，尽管这或许是出于评委希望摆脱陈词滥调的原因。“如果拉近一点，视觉上多呈现一些，或许会更贴近新闻摄影。”
新闻摄影大奖究竟是评新闻还是摄影，任悦觉得前者更加重要，“新闻是一个本源的东西，有新闻就成功了一大半。”这就是为什么她在一众获奖照片中，唯独对一张并不完美、毫无难度、却充满新闻现场感的照片《死刑前的一刻》感兴趣。这张照片是一位伊朗当地人给美联社的供稿，图片上，两名伊朗男子因为在YouTube上炫耀抢劫过程而被公开执行绞刑，其中一名将头靠在行刑者身上寻求安慰。“它没有什么难度、技巧、更多的修辞，就是传统的新闻摄影，但新闻本身的戏剧性，令它就是吸引人。”任悦说。
近几年，任悦每年都会写一篇《歪批荷赛》来吐槽荷赛奖，但她告诉早报记者，“荷赛的意义在于给予摄影记者一种身份感和荣誉感，承认他们对世界的影响力，但这在以前平台和资源都比较少的情况下更有意义。作为职业化的比赛，它给摄影师提供了一个美好的平台，体系完善、专业，这点我没什么不满意。但是如果你想要多一点的话，荷赛不能给你。”
任悦说，“说到底，荷赛只是一个摄影比赛，它在促进社会和文化方面，作用有限。”任悦认为，光盯着荷赛奖无论如何是不能让一个摄影师更加进步和有担当的，应该把目光投向更广阔的地方，“更何况，站在新闻业趋势的角度来看新闻摄影，如今一张好的照片也已经不能满足大众需求了，希望业内的摄影师能够思考更多。”
荷赛与中国摄影的
隔阂与误会
中国有三位摄影师在本届荷赛中获奖。中国新闻社资深摄影记者贾国荣的作品《杠上争夺战》获得体育动作类组照一等奖，南方都市报视觉中心摄影部高级记者陈坤荣的《市民的日常运动》获得体育特写类组照二等奖，此外另一位业余摄影师樊尚珍通过专业代理机构尚图坊选送的作品《大漠狼行》获得自然类单幅三等奖。
这并非中国摄影与荷赛的第一次亲密接触，早在1959年，就有45位中国摄影家45幅作品入围第3届荷赛；1988年，新华社记者杨绍明以作品《退下来的邓小平》获得荷赛新闻人物类三等奖，实现中国摄影在荷赛的零突破。截至今年，已有37位中国摄影师获奖。
然而，在这组看似耀眼的数字背后，却是荷赛与中国摄影之间的巨大隔阂与误会。在摄影评论家、策展人鲍昆看来，中国人对荷赛奖过于关注是“一件悲催的事儿”。“荷赛是一个完全按照西方媒体的政治性标准来设立的奖项，中国摄影师唯有符合他们的价值观才能获奖，不然没人理你。”
鲍昆指出，中国获得荷赛奖的作品往往限于体育、自然这些软类别里，而真正涉及中国核心的人事、经济、政治类却几乎从未有中国摄影师获奖，这次也不例外。
鲍昆认为，中国摄影有其自身的眼光和优势，并不一定要盲目攀附国外的摄影奖项。“2005年，中国创立了华赛奖（中国国际新闻摄影比赛），我觉得这本来是一个挺好的事儿，体现文化多样性，但问题是每次邀请的评委外国人总比中国人多，我的地盘还是别人做主，多么滑稽可笑的事情。”
另一方面，鲍昆认为中国摄影师也应更加关注技巧以外的东西。“为什么每年体育类、自然类中国人投稿特别多，因为这很安全，不会惹麻烦，同时又很依赖技巧。”不过，鲍昆说，“我并不是否定说这些获奖照片本身不好，而是中国摄影需要反思的问题。”
本文来源：东方早报
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王晓易_NE0011
