布置画传奇

画谭新钞

何频

展子虔，历北齐、周、隋，至隋为朝散大夫。而所画台阁，虽一时如董展，不得以窥其妙。写江山远近之势尤工，故咫尺有千里趣。（《宣和画谱·卷一·道释一》）

东都北邙山有玄元观，南有老君庙，台阁高敞，下瞰伊洛。神仙泥塑之像，皆开元中杨惠之所制，奇巧精严，见者增敬。壁有吴道玄画五圣真容及老子庙胡经事，丹青绝妙，古今无比。（《剧谈录》）城北老君庙吴画，杜甫诗云：“五圣联龙衮，千官列雁行。画手看前辈，吴生独擅场。”（《历代名画记·卷三·记两京外州寺观画壁》）

得到郑重先生新出的《百里溪札丛》，正“不贤者识其小”也，我取小巧，从其好玩的“百里溪渔话”部分读起，这就发现了陆俨少和“文革”后期的布置画的故事。《陆俨少致彭袭明信札》一文，抄撮陆俨少的心事话，多次谈及自己乐意到各地奉命画布置画。当年大小画家和“臭老九”沦落同伍，一时还看不到翻身的希望。书画不能买卖，且人人居家逼仄，闲着也是闲着，有机会到宾馆和大饭店里作画，“完成政治任务”，既有小汽车接送，每日三餐好茶饭，夏有空调冬有暖气，不仅是出人头地的好事，也是“政治待遇”和荣誉。陆先生信里的口气，当年很多人都想方设法，争取自己有画布置画的机会。唉！就在我读百里溪妙文的同时，保利秋拍对“黄胄专场”的造势正急，重点就是黄胄当年的布置画之一《欢腾的草原》。这是个“双胞胎”，一张至今还张挂于钓鱼台国宾馆的18号楼，这一张由邓小平随后赠与“石油大王”哈默，料不到如今也回流了。据说，哈默身边的人曾喜形于色地对黄胄说他很幸运，黄胄则很严肃回敬他们说：“应该说哈默博士得到我的画，是他很幸运！”果不其然，12月开初的拍场上，旋即传来《欢腾的草原》成交过亿元的一片喧哗。继去年李可染的《万山红遍》之后，眼看着去年下半年以来经济徘徊，艺术品拍场遇冷似成定局，可因为黄胄的这幅布置画，本年度在圣诞前陡然走高，终于再续亿元国画和国画家的传奇。让人常常出了一口气。

黄胄的好友，除了丁井文，当年钓鱼台国宾馆管理局长的翟荫塘也是“铁哥们”。我早就知道翟荫塘也是高层的大收藏家之一，可是苦于不见他身后的藏画信息。这一次，总算他的名字随哈默一起浮出了水面。布置画和宾馆画，源远流长，其前身就是展子虔和吴道子等人为历代的“凌烟阁”、宫台楼阁及寺庙道观里面的带有“助教化、崇人伦”的宣传画和风景画。布置画的历史，作为美术史的类型史，满可以写出一本好看的专著来。想想那庄严的布置画，那责任真不是一般的无名画家可以承担的。不要说过去那些年，画家争着画布置画，就是大画家现在的画价等同于天价了，画重要场面布置画的仍不乏跃跃欲试者。这不，媒体上正说西安的王西京，新近为人民大会堂的金色大厅作《黄河，母亲河》大画。“王西京为人民大会堂创作暨捐赠巨作《黄河，母亲河》座谈会”日前举行，十数位“理论家”和名人集体出席喝彩又捧场，邵大箴主持座谈会。而延安时期的木刻宣传画家夏风，其子夏硕琦先生，为《美术》前主编，本次他发表署名文章《民族气派 时代风骨——王西京新作〈黄河，母亲河〉观后》。人民大会堂管理局长严沛为画家颁发收藏证书。读老夏激扬文字，仿佛这位好使气又直爽的河南汉子在当面讲话：“王西京匠心独运……让人遐想无穷：是黄河之水天上来，是玄远无际的浩渺太空，画家把有限的画面空间转化成想象驰骋的无限思域。平线的视觉心理感应是宁静感，与前景的腾挪飞荡，恰恰构成强烈的动静对比。动与静、强与弱、气与势、黑与白、团块与平面、直线与曲线等诸多元素，在矛盾对立中构成伟大的和谐，形成高度的统一性、完整性。巨大的体量与威猛的气势，让人顿觉自我的渺小，雄浑之美、崇高之感油然而生，整体绘画意象充盈着动人的精神光辉，与大厅的环境交相辉映。”此画画幅之大，果然大！高3.72米，通长18米，创布置画的尺幅奇迹，俨然超过了关山月、傅抱石两人的《江山如此多娇》。

（作者系文化学者）