京城里吹起海风

早报记者 陆斯嘉 发自北京

“我感到一阵海风吹来，这阵风最大的特点是创新，不仅是美术作品面貌上的创新，还有内容和意境上的创新。这次展览是经过精心准备的，对全国的画家都将有启发。”这是中央美院教授邵大箴在看过上海美术作品进京展后最突出的印象。

昨天下午，上海美术作品进京展开幕式在中国美术馆举行。展览以当代艺术家作品为主线，集中展示油画、国画、雕塑、版画作品，共计102件。作品包括名家名作、改革开放30多年来在全国美展及历届上海美术大展获奖的作品，以及中青年美术家优秀作品。所有作品结集出版了《上海美术进京展作品集》。为了更好地体现当下的策展理念，展览范围不涉及海派在艺术史上有定论的众多著名艺术家。

上海市文联主席、上海市美术家协会主席施大畏在开幕式前的座谈会上说：“上海自开埠以来就是东西方文化交汇的地方，海派文化形成一种独特现象，值得寻根问源。目前上海已有中华艺术宫和上海当代艺术博物馆两大平台提供给本地的艺术家，此次应当借赴京展览的机会，继续探讨海派艺术的价值及其对美术事业发展所起的作用。”

艺术的价值

是对生活的回归

上海美术作品通常给人的印象是勇于创新、充满先锋精神、个性鲜明、风格多样，尤其注重形式创新，讲究轻松、时尚、现代的格调。事实上，这只是上海美术的一面，上海美术的另一面是饱含人文关怀的，作品体现出厚重感。

上海是新文化运动的发祥地之一，上海美术界有着人文关怀的传统，艺术家深入生活，创作了许多优秀作品。如吴湖帆的《庆祝我国第一颗原子弹爆炸成功》、方增先的《粒粒皆辛苦》、贺友直的《山乡巨变》等。

施大畏在此前于上海举行的展览通气会上表示，“上海美术作品进京展”到底展出什么样的题材、表达上海美术界什么样的追求，都是这次大展颇费思考的，艺术的最后价值是回归人民。

在昨天开幕的展览上，有一组深入生活的作品，如方增先的《昆仑月色》、王西林的《圣迦尔措的人们》、庞飞的《大写山田》、冯光夏的《灰白人生》等。据了解，在策展期间，上海美协组织艺术家前往上海的重大建设工程现场、浙江、贵州、陕西、甘肃、新疆等全国各地进行采风写生，让艺术家深入生活一线，通过现场速写、素描、拍照等方式积累一手的创作素材。

上海美协方面表示，为广大人民群众提供高质量的精神食粮，让文艺更好地联系群众，是新时期美术工作要关注的重要层面。

梳理18位海派名家

尽管本次展览未涉及海派在艺术史上有定论的众多著名艺术家，但美协选择了海派美术150余年发展历程中最具代表性的18位画家：虚谷、任伯年、吴昌硕、刘海粟、唐云、吴湖帆、周碧初、林风眠、贺天健、丰子恺、关良、颜文樑、朱屺瞻、张大壮、吴大羽、谢稚柳、陆俨少、程十发，出版《海派百年代表画家系列作品集》18卷，收录专题学术文章和历史年表等资料40余万字，选用作者不同时期力作3000余幅，珍贵历史照片近600幅，同时将18卷的理论文章结集出版《海派百年代表画家评论集》。

知名书画评论家、中国艺术研究院博士后导师郎绍君在座谈会上指出：“海派中国画的主要特征不是融合、折中，而是对古代绘画的承与变，沿着传统绘画的路径求变，坚持中国画的本土特质，在传统风格这个大系统中找个人风格。不过，这个特点在20世纪后期被改变了，在整个中国古典绘画的传承被弱化的同时，上海失去了美术学院，失去了艺术移民，传统型老画家不能自由收徒，于是兼学中西的年轻一代和相应的折中风格成为主流。改革开放新时期，中国画的传承环境得到改善，上海有了美院，但传统型画家大多过世，折中型画家及其学生辈以各式各样的个性面貌出现，与前辈画家相比，有着更浓的上海风味，也可以说，新海派正在形成。”

郎绍君建议，上海画坛应充分重视前辈海派画家，充分关注传统风格中国画的研究和发展，涌现更多“通古今之变”的传统型画家。

上海美协方面认为，海派美术是海派文化的重要组成部分，上海是海派美术的发源地，应当注意处理好“码头”和“源头”的关系，既要成为国内外佳作竞相呈现的“码头”，也要成为本土美术原创活力喷涌而出的“源头”。

三次推迟展期

割舍三分之一作品

在昨天的开幕式上，中国美术馆馆长范迪安用“美术上海味”和“来势汹汹”来形容刮进北京的这一股海派之风。事实上，筹备了约两年的本次展览，由于作品遴选的难度大，前后推迟展期三次。在最后时刻，考虑到展览效果的因素，撤下的展品约有三分之一。

上海市美术家协会顾问朱国荣在接受早报记者采访时透露，最早的展出想法是沿着海派发展的历程进行梳理，然而在策展中发现，百余年的历史线索和作品是很难展现的。“文革”以后，上海的美术作品在全国美展上屡屡获奖，但这些作品人们太熟识，如果再以此展示，不免有躺在过去成绩上的感受，几经讨论，最后决定选择2000年以后艺术家的新作品。在作品的选择上，强调创新性，每位艺术家的艺术语言和表现皆有不同，区分彼此，也区分于其他省市艺术作品的面貌。最初入选的有160多件作品，但到了最后一个环节，为了整体效果最佳，只保留了102件赴京参展。

本次展览可以说是1949年以后上海美术界赴京展览内容最为综合性的一次。朱国荣告诉早报记者，上海美术界第一次集中亮相于北京是1962年的上海花鸟画进京展；上世纪80年代，上海与北京也联手举办过在京的油画展；2002年，作为中国油画展分片展，上海油画界在北京有过一次完整的展示，当时引起了较大的关注。

在昨天的座谈会上，有与会者指出，本次展出的作品包括了国、油、版、雕四大门类，如果能适当增加1-2件影像和装置作品，展出将更为全面和多样。