新华网长沙１０月２５日电（记者 李丹）自１０月１１日开播，湖南卫视最近播出的《爸爸去哪儿》瞬间成为四季度毫无争议的收视“黑马”。节目组通过设置一系列由父子共同完成的任务，给平日里很少有机会待在一起的父子创造了拉近距离的难忘时光。其“清新”的节目形式和“温情”的节目内容，引发了社会对亲子关系的大讨论。
“爸爸”效应席卷电视荧屏
作为一档亲子互动节目，《爸爸去哪儿》原版模式购自韩国ＭＢＣ电视台。节目中，五位明星爸爸在７２小时的户外体验中，单独照顾子女的饮食起居，共同完成节目组设置的一系列任务。
市场统计机构数据显示，《爸爸去哪儿》第二期收视率从第一期的１．３％飙升至近２．６％，收视份额从首期的５．１２％飙升至１１．５３％，稳居同时段排名首位。“爸爸”效应为何瞬间席卷电视荧屏？节目总导演谢涤葵日前在接受记者采访时表示，节目火爆的原因是对中国长期“女主内、男主外”文化中存在“父亲角色失位”的重新审视。
“这个节目反响这么大，正是切中了现在的社会热点：很多人将过多的精力放在 赚更多的钱，成就更大的事业 ，过于重视给家庭带来物质保障而忽视了与家庭成员在精神层面的交往，”谢涤葵说，“其实在中国、韩国和日本都存在这种现象，在孩子成长的过程中缺少父亲的陪伴，这是我们现代社会的通病。”
“之前《我是歌手》这类的唱歌秀更偏向个人价值的实现，现在这个节目想表达的是我们这个社会需要这样的回归：即在个人成功的同时，我们需要将更多的精力兼顾到家庭和亲人。”谢涤葵说。
作为一个３岁女儿的父亲，谢涤葵表示这个节目对自己触动也很大。“在电视台工作没日没夜，我也忽视了对孩子的陪伴。现在我在家里地位很低，孩子什么都听妈的。做了这个节目后感到应该多抽时间陪孩子。明星那么忙都能抽时间和孩子相处，我们作为普通人更应该多抽时间陪孩子。”
明星参与，呼唤父亲角色回归
与韩国原版节目《爸爸！我们去哪儿？》相比，国内版的《爸爸去哪儿》做了哪些本土化尝试？谢涤葵表示，韩版节目的气质更偏向于综艺节目，而湖南卫视版的《爸爸去哪儿》气质更偏向于纪录片。
谢涤葵说，韩版节目里也有爸爸在睡前和孩子聊天的环节，但是一带而过的，后来我们将这个环节强化了。感觉韩版很多“走心”的地方让人心里产生温暖，于是就想将这种温暖放大。
“因此，我们说服了明星参加节目，”谢涤葵说，“林志颖之前听说节目要带小孩就不太愿意，后来看了原版的节目，感到节目对父子关系和小孩的成长都很有利，最终同意加入节目。节目中每一位明星教育自己孩子的方式都不同，但我们认为不管什么样的教育方式，父子之间有 爱 才是关键。”
现场导演组组长蒋良说，与《我是歌手》等引进版权的综艺节目不同，《爸爸去哪儿》没有任何操作“宝典”。这个节目重要性不在于技术，需要一群非常成熟的纪录片编导和摄像在现场敏感地把握，抓取和选择自然呈现的东西。
中国综艺节目开始更加“走心”
放眼现今中国综艺节目，各大电视台一窝蜂“唱歌”造成同质化竞争。在优质选手日益稀缺、节目模式大肆抄袭、国外模式大量引进之下，各大电视台拼财力、拼收视，各种煽情桥段满天飞，毒舌评委博眼球，令观众对选秀产生审美疲劳。而一档晚上１０点播出的亲子类节目获得如此高的收视率，不仅让同行始料不及，连湖南卫视也未曾预料。
蒋良说，制作这个节目最大的感触就是中国的综艺节目应该向“走心”多迈进，展现人的丰富性。“可能有的观众看这个节目是想窥探明星的隐私。事实上，这个节目关于明星的隐私可能有一两集，但往后走，光靠隐私是无法维持节目的收视率，需要找到打动观众内心的东西。节目中人的 外皮 会被去掉，展示 真善 的情感。”
作为纪录片气质的综艺节目，是否存在真实和编剧的矛盾？谢涤葵说，《爸爸去哪儿》虽然有六人的编剧组，但可以说“没有一个地方是设计的”，也可以说“全部都是设计的”。
“我们首先会设计整个节目的流程。比如说到了北京的灵水村，第一件事是收掉他们的手机，收掉孩子们的玩具；第二件事是带他们参观房屋；第三件事是给他们发放中餐……这些都会有详细的流程，但是中间环节会发生什么状况、讲什么话、出现什么样的事情，我们完全不知道，这个节目打动观众最关键的就是 真实 。”谢涤葵说。
节目后期组导演姜佳表示，为了展示最真实的状态，前期拍摄了１０００多个小时的“海量”素材，最终从这些素材中淘出３个小时制作成节目播出。“现在综艺节目中 唱唱跳跳 的浅层次娱乐太多了。《爸爸去哪儿》的火爆会引发综艺节目如何触及观众的心灵的思考。”
(原标题：热播综艺《爸爸去哪儿》为什么这么火？)
本文来源：新华网
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