新华网济南１０月２０日电（记者张志龙、叶婧、郝静）由文化部、山东省政府共同举办的第十届艺术节正在山东举行。有专家表示，在急功近利的创作困境下，现在的儿童剧质量良莠不齐。
戏剧专家、中国儿童戏剧研究会顾问沈玲说：“比如神怪剧，有什么事情不能解决，神怪来了就解决了；混搭剧，古代和现代的，中国和外国的，随意搭配，根本没有艺术效果，更不用说对孩子有健康的影响了。”
儿童剧营养内涵缺失
“一些儿童剧很热闹，皆大欢喜，但孩子开心之后究竟能学到什么内容，真令人担心。”沈玲表达了担忧。
沈玲表示，现在的儿童剧问题很多，但最大的问题就是故事性的缺乏，内涵、营养的缺失。
记者不久前在东部某省观看了部分儿童剧，其中一部是对儿童剧经典剧目《三只小猪》的再创作。在演出将近结束时，三名演员搬出了三个牌子，分别涂有红黄绿色，表演者喊出“一定要遵守交通规则哦”，接着就是一段舞蹈。
在一家事业单位工作的家长王艺陪着孩子看完剧后告诉记者，演出还不错，但感觉这种低水平教化过于生硬，一点艺术感和美感都没有。
北京儿艺总经理刘方平表示，儿童剧创作要有担当和社会责任，创作者要研究什么样的剧目是当下的孩子最需要的。“一个好的主题，孩子从小得到的东西，会影响孩子一生。”
代表北京角逐第十四届“文华奖”的儿童剧《想飞的孩子》日前在山东日照演出两场，场场爆满，剧院外的梦想墙上贴满了“我长大想当科学家”“我也想飞到天空里面去，看月亮”等孩子的梦想。
据刘方平介绍，《想飞的孩子》讲述了发生在京郊农村的故事。一个拥有飞翔梦想的小男孩“强子”，用热情感染了沉寂的村庄，通过自己的努力考取大学，并最终成为一名航天工程师。
“这是一部现实主义的作品，我已经看了４遍，但是这样的剧目这些年实在太少了。”沈玲激动地说。
“创作为了快速回本”
“故事性和内涵缺失的原因是优秀儿童剧创作人才的流失，再加上创作急功近利，没有优秀的儿童剧也就在情理之中了。”济南儿童艺术剧院院长丁小秋表示。
北京演艺集团党委书记、董事长康伟说，当前儿童剧市场比较混乱，部分作品制作粗俗、舞台设计眼花缭乱、声光电等现代化手段运用过多，反而最重要的内容上没有艺术坚守和创新。
多位专家表示，在市场化、娱乐化高度发达的当今，儿童剧市场充斥着低成本、粗制作的剧作，几千元几万元的占到主流，有些剧目就是随便找几个人戴个面具上台晃一圈，目的就是快速回本，取得盈利。
专家指出，中国儿童剧自新中国成立后，一度发展较为繁荣，儿童剧团、戏剧组织遍地开花，先后创作和演出了《马兰花》《草原小姐妹》《宋庆龄和孩子们》等一系列题材丰富、脍炙人口的优秀剧目。
“现在像《马兰花》这样的精品剧目太少，整个十艺节，参加评奖的儿童剧只有３部戏。”沈玲表示。
沈玲回忆说，上世纪８０年代每个剧院都有剧作家，现在儿童剧待遇比较低，不像电视剧、电影等，所以人才流失严重。目前只有中国儿艺、北京儿艺等个别儿童剧团有专业儿童剧作家。
坚守很不简单
刘方平表示，去年六一，北京演艺市场有４０部儿童剧演出９０多场，但很多儿童剧都是“给孩子逗乐了”，更不要提深刻的文化内涵。
据了解，２００４年完成转企改制的北京儿童艺术剧团，在相当一段时间比较沉寂，也一度面临人才流失困境和创作的低潮期。尔后，北京儿艺致力于原创之路，作品逐渐充满人文气息，表现形式活泼多元，屡获国家级大奖，在国内戏剧界享有盛誉。
“以《想飞的孩子》为例，这部戏２０１２年６月１日首演以来，已经演出１００多场次，但这部戏的成本大概在３００多万元，现在也只收回１００多万元的成本。”刘方平说。
在很多业内专家看来，这种坚守很不简单，“要养活员工，又要进行艺术创作和演出，实现经济效益和社会效益的有机结合。”沈玲说。
济南儿童艺术剧院近几年在“亲子剧场”的探索上走出了一条较为成功的路子，在当地和周边省市影响较大。“但是你要我完全转企改制，我有难度。这两年因为十艺节，地方政府加大了投入，但十艺节过后，政府的投入还能不能跟上，我心里没底。”丁小秋说。
(原标题：神怪陆离 混搭成风——“迷失”的儿童剧)
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