百里溪题跋三篇

郑 重

戚叔玉《闽江揽胜图卷》跋

戚翁叔玉，为海上大家。乃父受现代科学教育，为中国铁路建筑之先驱者，雅好琴棋书画。叔子垂髫之年，即为此风雅所浸淫。弱冠又以三代铭识及金石碑拓藏其秘箧。少壮时移居津门，与一代金石大家陈簠斋后人相过往，尽赏陈氏十钟山房藏印，遂移情于古玺、封泥。曾以五十两黄金得十钟山房散出之印举全拓。继之又得双壶斋印存、二百兰亭古铜印存、读雪斋印谱、十六金符斋印存及伏庐藏印多种。与诸谱存相伴者，尚有出土初拓孔褒碑、汉魏南北墓志集拓，开启藏研相合之新路，编著出版者有伊阙石刻汇引、宇内石刻汇引、北魏墓志百种，集鉴藏研究于一身，为当今金石学之大家。

戚翁书藏亦丰。所藏祝允明牡丹赋卷，声震海隅。叔子书画之收藏，缘于其对书画之钟情。幼承庭训，童稚时即师从丁佛言，从九成宫入手临帖，秦篆、汉隶、魏草无不涉猎。继之，又从金城北楼习画，丁、金乃北方画坛之重镇。叔子除操化工颜料之业，但于书画常作不辍，尤擅山水、花鸟，写生得造化于笔端，能合而一。此闽江揽胜图卷，即为其记游屐写生之作也。叔子暮年，与海上书画名家结伴八闽之游，攀武夷、泛闽江、浮海戏水，吐纳山风云气，得之于眼，成之于心，运之于笔，得此浩然长卷，以水墨之清华，壮八闽之魂魄，堪称佳制，将传之不朽。

戚翁之小女道澂女史，飒爽英姿，继其父之情愫，书画遨游。其贤婿民贵吴君，治史之余，雅好书画，入之颇深。伉俪情笃，藏此卷于闺中，披图共赏，遂得卧游之乐，乃神仙眷属耳。承蒙不弃，携此卷嘱作题，不惭执笔，题之于右，贻笑方家也。二零零九年一月六日题于百里溪堂，时年七十又四。

题江宏《水墨黄山图卷》

昔日，江宏兄赴黄山写生，其尊翁阮堂先生以诗为之壮行色，其中有句云：“若使浮丘来问讯，明年好句为渠留。”浮丘闻王子晋吹笛二入山，遂成往来于山水间之仙人。越一年，阮堂果有为渠题画诗：“春风笔下墨斑斑，三两渔舟水一湾。若问今宵何处宿，村南村北是家山。”家山者，家乡之山水也，可观，可居，可卧，可游，野鹤闲云，寻壑问谷，浮家泛于山水间，其画境之妙可知一二矣。

水墨千年，变幻无穷尽。石涛云笔墨当随时代，吾谓水墨当随心境而化。画为心之声，我手写我心，唯水墨能现之。登山则情满于山，观海则意溢于海。山水画亦然，以传情为上，情为画之魂，有情则升华为艺，无情则沦落为技。试观此卷，水墨浑漾，清空放浪，情在点画间，随笔而生，笔随景移，纵豪气于千里之外，凝情于咫尺之内，真乃传情之佳作，江宏兄亦为以笔墨传情之高手也。他日观者，能不从余之说乎！癸巳谷雨。

邵仄炯《溪山清远图卷》跋

余嗜画成癖，每得一卷，即废寝忘食，展玩无已。仄炯所作《溪山清远图卷》，览之云雾生于谷中，山川集于几上，声在树梢，可以耳听，如此这般者逾月，方心静神逸，灯下漫笔，聊记心绪。

着色山水，以浓厚为易，以清淡为难，清淡见浓厚更难。清则远，远则雅，雅则意趣横生。画山川以平实为易，以深远为难，深则曲，曲则幽，幽则静。《溪山清远图卷》着色及位置的经营两者兼得，具有清雅深远之美。画中杂树数株，品类不同，姿态各异，斜直交叉，起伏突兀。枝丫走线，瘦劲有力，石青、什绿、朱标文水墨点染，醒目而突出，整幅画面多变中而稳定。

余首见仄炯君所绘《千岩卧雪图卷》，逶迤起伏，成绵延千里之势，灰灰淡赭，衬托皑皑白雪，淡墨微染山坳，林木交错，沿着山坡密密层层，显得深邃，颇有文徵明之风致，恰如文徵明所言：“假此以寄其岁寒明洁之意耳”。仄炯习画，由文兼及明清诸家，盘桓取舍，注入自家的思考和笔墨，合作之处，神采气息俱佳，有着与众不同的新意，不只在青年画家之难得，亦是学传统者所难得。

言之无文，行之不远，仄炯很为注意画外功夫，读书、习字、拍曲，身处浮躁尘世，却如逍遥林谷，勤于笔砚，大图小轴，皆有奇致。假以时日，求索之密码亲自解矣。癸巳立夏。