早报讯 作为市民文化节秋季活动重要参与项目，“2013中国海派玉雕艺术大展”暨“第六届中国玉雕神工奖”昨日在上海展览中心揭幕。由上海海派玉雕文化协会主办的“中国海派玉雕艺术大展”今年已举办至第六届，基本与北京玉雕两大奖项“百花奖”、“天工奖”齐名。本次展览共计展出作品3000余件，展览规模及参展省份数量皆超过历届展会。除海派玉雕外，北派、南派、扬派亦有参展，四大流派齐聚申城。展览将持续至9月22日。
上海海派玉雕文化协会会长孙敏向早报记者介绍，以北京为主的北派玉雕，常因玉雕器形庞大而兼具大气、粗犷、稳重的气质；以扬州为重心的扬派玉雕多因小巧器形予人玲珑剔透之感；以福建、广东、广西一带为主轴的南派，则多以翡翠为玉石材料，以“镂空”技艺打造的玉雕作品居多。
中国传统玉雕历来习惯沿用清朝康熙或乾隆宫廷的样式，不管是人物、动物还是器具，皆力求刻画得惟妙惟肖，“海派玉雕的创新之处体现在体裁、技巧和形式上均有所突破，多用西方当代艺术里的变形、夸张或扭曲手法来创作，玉雕也由此变得生动活泼。”传统与当代，古老艺术载体与现代艺术表达恰到好处的糅合，构成了海派玉雕的一大特色。
在不少玉雕作者还沉浸于“虎啸山林”、“太白醉酒”等古老题材时，海派玉雕向前一步，强调与当代社会做出关联与反馈。海派玉雕代表孙永此次参展的《消失的森林》，即是用一堆废弃玉石搭了几排错落有致、层次丰富的树桩，构建了一片消失于环境恶化之下的森林。
本次玉雕大展也包含了玉佩、戒指、印章、饰物等小件作品。孙敏说，炉瓶器皿等大件作品曾是海派玉雕最具代表性的雕刻样式，现在却退出了主流行列。其式微原因一方面在于制造材料紧缺，另一方面由于工艺复杂，制作周期长，收益也缓慢微弱。相较而言，小件玉雕常因有“四两拨千斤”之效，成为不少收藏者的心头之好。廖阳
本文来源：东方早报
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