从中国王府到欧洲城堡：古迹保护与开发如何破题？

新华网北京９月５日电（记者白瀛）在世界文化遗产中，中国的王府和欧洲的城堡，有着诸多相似之处：曾经都是联系皇室与平民社会的纽带，今天都承担着历史、文化与传统的传承任务，它们不仅是文物古迹也是旅游景点，面临的课题极为相似，即如何在保护中开发利用文化遗产，如何通过合理的开发利用更好地保护文化遗产。

日前在京举行的“２０１３恭王府论坛”上，来自欧洲１１个国家和中国的业内人士，就王府与古堡遗址博物馆发展之道展开了讨论。

　　平衡开发与保护

曾经，星巴克“入驻”故宫和灵隐景区都先后引发社会争议，商业开发与文物保护似乎存在着天然的矛盾。在论坛上，众多古迹运营者提供了更多的视角。

位于奥地利维也纳的美泉宫建于１６９５年至１７１１年，曾是神圣罗马帝国、奥地利帝国、奥匈帝国和哈布斯堡王朝家族的皇宫，如今是维也纳最负盛名的旅游景点，独立运营让美泉宫面临着不小的经济压力。

美泉宫总经理弗朗茨·萨特莱克介绍，每年小卖部和礼品店贡献了２２％的收入，是很重要的一部分。然而从１９９２年独立运营之初，人们就在争论，是否应在世界文化遗产的地方销售商品。“答案是很明显的，我们要销售商业产品，但产品应该尊重整个皇宫。”

除了销售商品，１６５间房屋的租金，也贡献了１５％的收入，这里大约有４５０人居住。这也引来很大争论。“如果这个宫殿有大量房间是空闲的，或者只做办公室用，就面临着很多安全隐患。”他说。

葡萄牙吉马良斯城堡是一座１０世纪城堡，１９１０年被认定为葡萄牙国家历史遗迹。城堡馆长曼纽尔·格拉察说，城堡的一部分可以出租用于婚礼、宴会、会议等非政治活动，这些空间没有藏品，举办活动都在公共参观时间之后，而且把可以参观的房间关闭，因此不会对文物造成破坏。此外，当地居民很少去参观博物馆或城堡，而在这里举办婚宴的双方都会邀请一些客人，他们有时候会在婚礼之后回到博物馆参观，由此也能为城堡带来更多的参观者。

北京恭王府也在其文化内核中找到了市场卖点，将“福文化”打造成商业品牌。恭王府博物馆馆长孙旭光说，恭王府近年来举办了两届旅游纪念品设计大赛，向社会征集设计创意，总共收到近千件作品，目前几百种已转化为商品，每年能带来数千万销售收入。“ 福文化 也成为恭王府的文化精髓，成为恭王府的品牌和产业，我们也从中看到了创意的力量，更体会到了市场的规律。”

　　修旧如旧恢复原貌

无论是欧洲的城堡还是中国的王府，作为古迹大多需要修复。但修复的标准是什么？各国的实践显示了一个共识：少用创新手段和技术，修旧如旧，保持其真实性。

弗朗茨·萨特莱克说，１８世纪玛丽娅·特蕾莎女王在位时装修美泉宫，采用了巴洛克风格，使用了浅色，使得房间闪闪发光。上世纪末修复时，如果仍然使用巴洛克时期的技术，要比当时的技术贵十倍，因为在巴洛克时期人们只用粉笔作画，现代则会融入一些人工制作的颜料。“我们还是使用粉笔，希望可以恢复原来的状态。”

俄罗斯的叶卡捷琳娜宫建于１８世纪，卫国战争期间遭到破坏，１９５７年起修复。总建筑师纳塔利娅·库德里亚夫采娃说，从中国桥到玛瑙屋，从亚历山大宫到空中花园，修复时都充分使用了１８世纪的建筑技术和油漆技术，以期恢复原貌。

天津的庆王府２０１０年开始维修工程。天津市历史风貌建筑整理有限责任公司董事长冯军说，当时很多楼梯和门被刷成了红色、黄色或绿色，维修时全部磨掉了这些后加的颜色，显露出木材原有的色彩，且完全按照手工的方法，没有使用任何化学试剂。

　　赋予古迹新的生命

历史在于传承，文物与今天的人们发生关系也才更具有价值。在中国的王府、欧洲的城堡中，展示活态的文化空间，让当代的人们参与进来，已经成为一种时尚的做法。

丹麦的腓特烈堡建于１６世纪文艺复兴时期。对于如今的运营者而言，如何让古老的城堡跟上时代脚步是一个课题。公关经理蒂尔德·赫丁说，因为城堡存有大量肖像画和历史画，于是他们每过一段时间就会请人画一些新的画作，以保持这种历史延续性。为了吸引年轻人，城堡曾结合馆藏画像在国内举办知识竞赛，传播历史知识；为扩大国际影响，城堡每年都举办肖像画比赛，邀请北欧地区乃至俄罗斯、英国的画家创作。

在拉脱维亚的梅宗尼斯宫，主人雷吉娜·德什曼决定向艺术家敞开大门，每年夏天都举办艺术节、展览会，邀请来自本地以及美国、意大利的音乐家前来表演，从巴洛克到爵士，风格多样。“我们认为应该把现代和历史结合在一起，并且给它们赋予新的生命，而不是生硬地拼凑在一起，这样才能把我们的历史传承下去。”

在北京恭王府，每天都有文化演出，周末和节假日志愿者会为游客上演自编自演的历史情景剧，而京剧、昆曲、古琴等传统演出旨在重现“海棠诗社”的诗词吟诵活动。孙旭光说，这些生活文化原态，让恭王府这座老宅焕发了青春。

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