钱悦诗香港拜师张大千

沈飞德

擅长花鸟画的老画家、上海市文史研究馆馆员钱悦诗是国画大师张大千的入室女弟子。1948年张大千来沪，辞别弟子和友人离开大陆，曾留下了大风堂弟子名录，即他承认的弟子皆在其中。可在大风堂弟子名录中并无钱悦诗其名，这又是何故？原来她是1951年春在香港才拜张大千为师的。

钱悦诗是被誉为民族诗人的江南名儒钱名山的幼女，1919年2月生于江苏常州菱溪，因她3岁时母亲病逝，其父怜她幼年失母，对她特别疼爱，小小年纪便教她识字读书，5岁时就熟读《长恨歌》、《琵琶行》、《木兰辞》等。因她爱读诗词，其父为她取名悦诗，取“悦礼乐而敦诗书”之意。诗书画同源，她9岁时就对绘画产生浓郁的兴趣，喜欢临摹家中收藏的画卷画册，后又拜无锡名画家胡鹭汀为师。钱老晚年忆起当年学画，颇为自得。她说，老师说她下笔有规矩，称赞她笔墨颇像新罗山人，曾在她画的一幅《垂柳飞燕图》上题句：“此幅形似新罗，新罗天马行空不易学也。”

钱悦诗晚年在自传中有这么一段话：“我衷心仰慕国画大师张大千先生。直到1951年，他从印度到香港，正好我也在那里探望二姐，才拜了大千先生为师，偿了十余年来的宿愿。”

据钱老说，她萌生拜大千先生为师，是缘于她的大姐夫谢玉岑。谢玉岑是钱名山的学生，著名词人，与张大千是挚友，情逾手足。他们曾同住上海西门路西门里，朝夕相处，形影难离，谢玉岑赞赏张大千的画艺，张大千敬佩谢玉岑的诗才。1936年谢玉岑病逝常州，年仅37岁。在他卧病常州时，张大千每隔一日从苏州到常州探望，每次总绘画送谢玉岑。张大千的画给钱悦诗强烈的视觉冲击，留下了深刻的印象。她说：“在玉岑追悼会场挂满了大千师的画， 山水、花鸟、人物都是精品，尤其是六幅通屏荷花，清新隽逸，仿佛散发着阵阵清香；山水画可以说在艺术上逾越了历代画派的法则，描绘了大地雄伟奇景，纵横潇洒，大气磅礴； 人物画线条如行云流水，飞动飘逸，肌肤血肉活跃纸上，呼之欲出；早年的工笔花鸟，飞鸣 栖息，无不栩栩如生。”

“我看了着迷了，就想拜大千师门下，那时我才16岁。”钱老晚年并不掩饰当年对张大千绘画艺术的仰慕之情，可惜她苦无机会拜张大千为师。

1950年，钱悦诗赴香港探望二姐云蕖，翌年春，恰好张大千从印度到香港。钱悦诗的二姐夫程沧波，也是钱名山的学生，曾任国民党《中央日报》社社长、宣传部副部长等职，与张大千素有交往。张大千极念旧情，得知钱悦诗是钱名山之女，情逾手足的亡友谢玉岑的妻妹，慨然应允收她为学生。据钱老见告，当年她大姐夫病逝，张大千亲自扶柩送葬，并题了一块“词人谢玉岑之墓”的墓碑。在抗战期间，张大千还从成都寄500元给亡友的遗孤。钱老感慨地说：“那时500元不是小数目了。”钱名山当时有感张大千的一番深情厚谊，特作了一首诗相赠，诗云：“远寄成都卖书金，玉郎当日有知音。世人解爱张爰画，未识高贤万古心。”

我曾询钱老当年拜师张大千的情形，她说她是由二姐夫程沧波引见拜大千师门下，行跪拜礼。那天正好大千师一人在家。解放前她在上海以鬻画为业，婚后又独自抚养两个孩子，那时是她经济最困难的时期，也没有送什么礼品。她虽然在香港住了近一年，可时隔半个多世纪，已记不起大千先生住在哪里了。

1983年，张大千在台北病逝，钱悦诗哀痛之余作了四首诗缅怀恩师，其中一首为：“豪情奔放幻神奇，泼彩纵横百世师，遗爱长留门弟子，海天恸哭其心驰。”1986年，她又写《雪门琐忆》一文，深情回忆她在恩师大千先生身边亲聆教诲的时光。

据钱老回忆，当年她带着一个5岁的女儿到香港，住在二姐家，没啥事，拜大千先生为师后，一般每周去拜望老师两次，看他画画。后来二姐一家去了台湾，她租房寓居。当时张大千正在筹款准备出国，忍痛割爱出让珍藏的古画。记得有一幅张大千特别珍爱的古画《夜宴图》，他告诉钱悦诗去看画，说第二天画就要拿走了。他对自己珍藏的古画依依不舍，特别关照家人，拿走时不要让他看到，免得他心里难过。

我早知道，张大千特别喜欢热闹，作画时谈笑风生。钱老也说，老师喜欢弟子在自己身旁作画，边画边讲画理。看老师挥毫泼墨，真是快意事，是一种艺术享受。他行笔如飞，挥洒自如，豪情奔放，变化无穷，她只有惊叹和折服。老师告诫她，作为一个画家应该全面学， 但允许长于此，短于彼。老师爱和弟子们聊天，谈各地的风俗人情，高兴时让弟子们猜谜语。她记得有一个谜面是“非霸王是霸王的兵”，她猜了好久才猜出是“翡翠”两字，引得老师的一番赞许。她还难以忘怀老师的风趣幽默。记得有一天下午，吃烧鸭辣油炒面，老师微笑着说：“我的弟子可要学着吃辣呀!”

钱悦诗去看老师次数多了，不再拘束了。她向老师谈起父亲和自己的从艺经历。1938年春，她一家逃难定居上海，父亲开始以鬻书为业，1942年父女俩合作在南京路大新公司画厅举办书画展览会，几天之内展品订购一空。艺术评论家傅雷对她的作品给予很高的评价，说她的作品用色浓郁而雅致，极有书卷气。

钱悦诗出身书香门第，她发觉老师家极重视礼貌。她回忆说：“他和我们在一起的时候，师兄是站着不坐下的，弟子们也都站着。吃饭时，如师母先吃完饭，要把筷子搁在碗上陪我们，我们忙将师母筷子放下，而师母还要谦让再三。”

张大千为人古道热肠，慷慨大度，最讲情义。他喜欢猿反映了他独特的品情。在钱悦诗印象中，老师家有一小猿，很有趣，老是乖乖地坐在桌子一角，见人过来就伸臂要抱，像小孩子一样，很可爱。老师告诉她自己为何喜欢猿，他说：“猿和猴不一样，猿是君子，猴是小人。猿最有灵性，最有感情。”

钱悦诗念念不忘在她回上海前，老师画了一幅《印度少女献花舞》送她。她记得那天老师边画边给她讲画理，画好后挂在他画室的墙壁上。有趣的是，此时刚好来了一位客人，他见了墙上的画，就对她说：“这幅画是送你的。”当时她听了颇为诧异，说：“你怎么知道的? ”客人说：“大千先生的人物画，送给谁的就像谁，你不知道吗?”听了这话，她再仔细端详老师的画，觉得确实很像自己。后来张大千加上题款：“悦诗仁弟将返上海，写此以赠其行，归示稚柳、祖韩、秋君诸友，何如三年前画也。情随境迁，运笔遂异。辛卯七月大千张爰。”

“那次返沪，老师和师母都还亲自送我到东站，使我万分感动，哪里知道从此与老师成了永别。”钱悦诗对老师和师母对自己的特别关爱，半个多世纪来始终难以释怀，铭记心头。她晚年说：“对于老师给予的教导和关怀，我总感到有一种力量在督促，鼓励我努力上进，这是我多年来从事国画艺术不敢稍怠，以不负老师期望的缘由。”