早报特约撰稿 陈翠梅 发自戛纳
《醉乡民谣》
乔尔·科恩/伊桑·科恩 美国
从柯恩兄弟的《醉乡民谣》走出来，心情快乐得不得了，一路下着细雨，我谁也不看，一边走一边哼着片尾的Bob Dylan，啊，那个不可能再重来的年岁。
他们都是二十出头的小孩，他们鄙视流行音乐，他们不相信30岁以上的人，他们选择不合时宜的民谣，他们选择贫困，他们在Village的不同酒吧流连献唱，他们身无分文，他们到处留宿，他们互相交换民谣，互相慰藉，互相爱恋，也互相伤害。他们渴望名声，同时又渴望孤独。他们只想唱歌给自己听。
当时他们如果预知民谣在1960年代以后在全世界流行，他们大概会崩溃了。他们的年代，在Bob Dylan来到之后就结束了。
这种痴狂，可以在许多艺术家身上看到，音乐家、画家、导演。有些人冒尖了，有些人沉下去了。
创作者除了天分和努力，是不是还有运气这回事？
是不是有些人比其他人更倒霉呢？还是有些人就是有自我毁灭的倾向？每当民谣歌手勒维恩·戴维斯陷入更悲惨的处境，观众就笑得更厉害了。
我很喜欢这部电影，但是我认为不会是金棕榈奖，因为这种创作者的自我调侃，是一种私自的愉悦。
导演们总是试着隐藏这种私自的愉悦，尤其一群评审要给奖的时候。
《伯格曼》 亚历斯·冯·华麦丹 荷兰
我是第一次看华麦丹的电影，这部电影真是一次惊喜。
《伯格曼》是那么的神秘邪恶，观众却被逗得笑声连连。这是北欧特有的冷、幽默和荒谬。
从刻板印象来说，北欧有克制的新教徒、勤奋工作的人民和几乎完美的社会福利，生活稳定得让人忧郁，于是他们躲在温暖安全的家里，想像着、恐惧着森林里古老邪恶的黑暗力量，也质疑着现有的僵化的文明社会。
华麦丹是个剧场导演，可以看出所有的场景和演员的调度，都有荒谬剧的氛围。
影片开始的时候，几个神父在准备出去打猎。他们在树林里，追捕一个住在地洞的流浪汉。流浪汉逃脱的同时，也通知了躲在地洞的其他族人。流浪汉去到一个高级住宅区，他被一个有夫之妇收留后，游戏又开始了。
恶魔是喜欢游戏的，充满欢乐、笑声、温暖和爱。当他来敲门的时候，他是一个无助的流浪汉，他是云上的那个小孩，他是一个说故事的人，他是一个电影导演，他是来拯救你的天使。因为当他来了，你会发现，你活在一个地狱。
本文来源：东方早报
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王晓易_NE0011
