新华网柏林２月１７日电（记者潘旭）１７日下午５点的柏林波茨坦广场电影宫前，红地毯秀的热闹已然淡去，零星的观众还在观看大屏幕上播放的前一天晚上颁奖实况。最后一场电影的观众陆续到来，排起长队等候入场。为期１０天的第６３届柏林电影节即将曲终人散。
在这短短的１０天内，４００多部来自世界各地的风格迥异的电影在柏林上映。电影节主席科斯里克说，总计３０万张电影票中的９９．８％被售出。就市场运作而言，柏林电影节堪称一流。当人们把目光聚焦到最终各项大奖花落谁家，或鼓掌欢呼表示认同，或愤愤不满表示质疑，就电影的艺术性和观赏性争论不休时，柏林电影节的主办者早已捞足了票房实惠。
就世界电影的大格局而言，其实德国无论在电影出品还是市场规模上不但远远不及好莱坞，甚至在欧洲也算不上出类拔萃。不久前，德国媒体还对柏林电影节在竞争日趋激烈的世界影坛上能否保持一流的吸引力和关注度表示担心。
柏林电影节与法国戛纳电影节、意大利威尼斯电影节并称欧洲三大国际电影节。实际上，与在夏天明朗的阳光下和海风徐吹中举办的戛纳以及威尼斯电影节相比，柏林电影节无论在举办的时间、天气、环境还是影响力等方面都处于相对尴尬的境地，国际大牌导演大多没有首选柏林首映自己的力作，柏林电影节一直以来星光亮度不够，成为其无法克服的缺陷。
此外，世界各地举办的电影节林林总总，可谓电影海报漫天飞舞。并非电影大国的德国的柏林电影节需要审时度势，找准定位。于是，主办者在世界各地寻找那些有潜力、出道不久、小有成果但尚未到达事业顶峰的新锐电影导演及制片人，刻意予以大力扶持。正如电影节组委会官员对新华社记者所言：我们提供主流大片之外的多元化选择。
今年第６３届柏林电影节也不例外，其扶持电影相对欠发达国家和地区的目标定位尽显无余。早在电影节开始之前，就有媒体敏锐注意到本届主竞赛单元１９部参赛影片中有６部来自东欧和中西亚地区，这一不同寻常的超重比例似乎预示了电影节今年的主旨和最终奖项的归属。最终，来自这些地区的电影占据了全部８个金银熊奖项的大半壁江山。其中，最佳影片金熊奖归于罗马尼亚电影《孩子的姿势》，银熊奖归于波黑、法国、斯洛文尼亚合拍影片《渺生一页》。此外，伊朗电影《紧闭的帘子》，哈萨克斯坦、德国合拍影片《和谐教程》也“擒熊”而归。
细品最终颁奖的归属，从未夺得柏林电影节最高荣誉的罗马尼亚电影此次擒得了“金熊”，曾在２０１１年柏林电影节上斩获颇丰的伊朗电影人这次领走了最佳编剧的“小银熊”。而捧起金熊奖的克林·彼得·内策是在德国学习成长、能讲一口流利德语的德国裔罗马尼亚导演，这也许在一定程度上抚慰了那些对于电影节德国元素太少而抱怨不已的德国媒体。
柏林电影节的基调除了作为艺术电影的殿堂，还反复强调其“以社会学方式”关注现实的电影视角。于是，包括反映非洲战乱女童遭遇、巴尔干半岛吉卜赛人困境的影片纷纷在柏林获奖。去年戛纳电影节因缺乏女性元素而招致批评，今年柏林电影节则一上来便大打“女性”牌，汇聚了反映女性命运和对人生思考的影片诸如德国西部片《金子》，法国女导演埃玛纽埃勒·贝尔科的作品《在路上》，法国、德国、比利时合拍的《修女》以及讲述法国雕塑艺术大师罗丹的学生兼情人故事的《１９１５年的卡蜜儿》。
没有宏大场面、没有太多道具的故事和场景“简单”的电影以及小制作也是本届柏林电影节力捧的对象。从讲述母亲为车祸撞人的儿子奔波的《孩子的姿势》，取材于更为简单的真实生活故事、几乎零成本的影片《渺生一页》，出场人物没超过１０个、拍摄时间仅为１６天的加拿大电影《雪崩王子》到故事发生地几乎没离开过一套别墅、参与演员同样少于１０人的《紧闭的帘子》，这些影片的“擒熊”充分表达了柏林电影节的“特色鲜明”。
总之，柏林电影节的运作颇有其独到和精明之处，它善于开发和利用国际主流电影的空当，从中寻找到与本身基调契合的宣传切入点和商机，使弘扬艺术、政治与现实、人文关怀和扶持弱势等词语成为自己的关键词，同时还与强大有效的市场运营并行不悖。
本文来源：新华网
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王晓易_NE0011
