海外某小拍公司的一件雍正青花穿花龙纹胆瓶（上图），瓶上的龙爪，狠狠抓向自己的脸。事实上，整个清代的龙（其余四小图）皆张牙舞爪，无一龙爪内翻。
拍卖场上存在赝品是古董行公开的秘密。2012年上半年，笔者赴伦敦对几家国际大拍卖公司做了调查，统计出大拍的赝品率在10%上下，最高达到15%左右，这基本代表了最高等级古董市场的现状。10%的赝品一半是为淘宝客准备的，另一半是为行家准备的。
海外拍卖市场上确实有大量流传有序的真品、精品，但某些回流的赝品，因国人崇洋媚外的心理，在中国畅通无阻。
2012年伦敦春季小拍上，一件断代为清代18-19世纪的雍正斗彩龙凤纹碗，定价为4000-6000英镑，经过十几轮争抢，价格飙升到18万英镑，即180万元人民币才落槌。落槌后还有人说：“这件东西来源好，是英国一个老太太家里流出来的。”买家感到吃了定心丸。但此刻的买家根本看不到，180万元的这件雍正斗彩碗，碗心正面，迎面的一条龙，嘴巴是闭着的。笔者曾翻阅大量馆藏文物，雍正的迎面龙很多，都是张开大口，气吞山河，恨不得能生吞活物，这才是雍正王朝，盛世之龙的气魄。
同样也是海外小拍的另一条雍正青花穿花龙纹胆瓶，香港人以300万英镑，约3695万港元投得。但是，瓶上龙爪，竟然狠狠地抓向的自己的脸，姑且称其为“抓脸龙”。别说是雍正一朝，就连整个清代的龙也找不到龙爪不往外抓而抓脸的。
更有趣的是，不久前，英国拍出约合人民币3000万元的雍正款青花穿花龙瓶。同场有一件蓝地黄龙盘，来源注明为“据说购于Bluetts”。一件五彩龙凤碗，来源注明为“购于四五十年代”。雍正款青花穿花龙瓶没有注明来源，但国内报道中有一段1945年的故事。真是迷雾重重。媒体报道有时只看价格，不看真伪。
笔者以为，考证千万至过亿元价格的重量级藏品，一定要有真实来源及可信资质大公司1993年前的藏品著录，这样才会减少出错概率，而不要落入古董商的老套故事，否则真是被卖了还帮着数钱。
上述海外小拍公司的赝品，不仅为赝品制造了价格，最主要的目的是为赝品制造来历，洗白后最终流回国内拍场。由于微博的传播，阻止了那条“闭嘴龙”和“抓脸龙”登上国内拍卖图录封面。可在过去20年中，海外赝品洗白倒流国内拍场，并登上封面或者封底的事，屡见不鲜。如2002年香港拍卖的乾隆百鹿尊、2006年香港拍卖的康熙青花直颈瓶等都是海外拍卖后，隔年登上国内大拍或封面的。资本包装、小拍捡漏、大拍论证、回流上拍，这就是笔者所见的赝品洗白之路。
赝品流通，其中需有古董商之手。古董业界所谓的鉴定专家会做两件事：一、在市场中找出真文物；二、仿造出博物馆才有的特级文物。往往后一条要等到鉴定家去世后才会写入历史，如鉴定专家孙瀛洲先生仿宣德器、郭葆昌先生仿珐琅彩、粉彩，当时就驰名中外，现在更非秘密。时至当下，古董界自然也逃脱不了这仿制的传统。
近20年仿古，是历史仿制文物的巅峰时代，十多年前，高仿就是为了卖到国外换取外汇的。而近十年，是经国外资本包装后倒回国内欺骗本土藏家的。这些鱼目混珠的高级赝品，扰乱了文物和鉴定市场，现在一些媒体又用所谓的专家来混淆视听。很难想象，如果有一天赝品进入了博物馆，扰乱馆藏，那才真是坑害一代又一代。
中国艺术品市场中，由于一级市场机制不健全，反是依靠二级市场拍卖形成了定价。拍卖公司近七八年顺风顺水，但拍卖公司一直被质疑操纵市场，通过媒体广告、虚假报价、黑箱操作等手段抬高艺术品价格。近年中拍协又曝光拍卖真实成交的问题。
近几次拍卖，市场衰落迹象显现，需要反思的一点就是谁造就了拍卖中大量的赝品。
《拍卖法》第61条规定：“拍卖人、委托人在拍卖前声明不能保证拍卖标的真伪或者品质，不承担瑕疵担保责任。”几乎所有拍卖公司都会在拍前声明：“对拍卖品的真伪或品质不承担瑕疵担保责任。”《拍卖法》第61条为赝品打开了一条绿色通道。相比之下，在海外拍卖如遇赝品，出具有三位以上社会认可的行业鉴定家签字文件确系赝品，海外拍卖行可以执行退货。国外最著名的拍卖行百年来都不曾回避赝品，虽有风险但也执业至今不倒。
20年前拍卖业是中国的一个新行业，当时的“不保真”条例或是为了壮大行业。但时至今日，“不保真”条例免除了拍卖行的责任，对一些别有用心之人甚至意味着“暴利信号”，一些小拍卖公司甚至整场瓷器皆为赝品。
近两年，拍场日渐冷清，这与经济环境有关，但一大原因是“不保真”条例把普通人逼出市场，市场中多见行家，行家出价自会理性，市场也就呈现价格回落。笔者以为，修改《拍卖法》第61条已是迫在眉睫。
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与昌江并涌的还有一条不易察觉的暗流。上世纪90年代以来，烧制精美几可乱真的高仿瓷器也从景德镇起锚，登上国际拍卖会的舞台。在海外文物回流和国内拍卖两股潮流中，昔日的高仿瓷和新制的赝品，一方面缔造着瓷器价格神话，一方面将景德镇瓷器请下艺术的神坛。
做旧的手法主要分为两个阶段。
阶段一: 20世纪80年代开始到90年代中后期，以仿出土器物的特征为主。常见的手法是用砂纸打磨新的釉面，或者用氢氟酸腐蚀釉面，然后涂刷泥水，泥水渗透到被破 坏的釉面内，造成出土效果。
阶段二：从20世纪90年代中后期至今，做旧以仿传世品的特征为主。比如，高档次仿古瓷会采用中药浸泡的方式造老瓷效果，根据不同的对象，中药的配方也会略有差异，加少许酒精利于造出粉彩瓷蛤蜊光效果，而少许氢氟酸可以消除釉下彩瓷的亮光。
本文来源：东方早报
作者：胡智勇
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