网络文学能帮老外戒毒，为何却不受主流文学奖项垂青？

前段时间，一则标题为“中国网络小说让美国男子成功戒除毒瘾”的新闻在网络上疯传，引起了网友的热议。原来，美国小伙卡扎德失恋后染上毒瘾，偶然间迷上了中国网络小说。他利用三个翻译网站，同时追看15部网络小说，半年后竟然戒掉了毒瘾！

这则新闻看似奇幻，却足以佐证中国网络文学的“魔力”。据统计，国内7.3亿网民中，网络文学用户已超3.3亿，几乎占网民总数的一半。不仅如此，网络文学还“攻陷”了影视行业，从前几年的《甄嬛传》、《琅琊榜》到今年的《三生三世十里桃花》，无一不是根据网络小说改编的。

如此受宠的网络文学，却似乎不受主流文坛待见。截止到目前，还没有一部网络文学作品能够摘得主流文学奖项。这是为什么呢？

网络文学是如何崛起的

中国网络文学起源于上世纪90年代初。如果以1997年第一家中文原创作品网站“榕树下”上线作为起点，中国网络文学已走过20年春秋。1999年，痞子蔡的《第一次亲密接触》在内地出版，让网络文学真正走入公众视野。从榕树下走出的李寻欢、邢育森、宁财神、俞白眉和安妮宝贝，成为中国网络文学的第一批知名写手。

2001年以后，幻剑书盟、起点中文网等原创文学网站兴起，促使网络文学进入“井喷期”。在当时，网络文学作品质量良莠不齐，作者之间也存在写作目的之争——到底是朝纯文学方向努力，还是走商业化写作之路？

唐家三少、血红等作家的出现，某种程度上终结了这种“纠结”。他们不再传达深刻的思想，也不追求严谨的文笔，只推崇娱乐精神。这类作者的出现，为如今网络文学遭遇诟病埋下了伏笔。

2004年，起点中文网成功运作VIP收费阅读模式，成为网络文学转向商业化的最根本标志。接下来的一两年，起点中文网又首创保障年薪、发放奖金和年金等作家福利，促进了网络文学的商业及产业化的发展。与此同时，其他文学网站也纷纷推出了作家的福利计划。至此，网络文学完成了其商业化蜕变。

随着网络阅读收费制的推行，网络文学中开始出现以长篇为主、类型化发展的趋势，武侠、言情、玄幻成为网络小说的主要门类。引领穿越小说风潮的《步步惊心》、《梦回大清》，结合玄幻和武侠风格的《鬼吹灯》、《诛仙》，成为当时最受欢迎的两种网文类型。

2008年，盛大公司通过收购起点中文网、红袖添香网，投资成立盛大文学，并收购晋江原创网、榕树下等文学网站，占据了中国网络文学收费阅读业务90%以上的市场份额。为开拓收入来源，盛大文学开始向影视领域进军。2011年，盛大文学宣布将网络文学的影视剧改编“当产业”来做。自此之后，影视圈开始掀起网络文学改编热潮。

2015年，腾讯文学与盛大文学联合成立阅文集团，成为网络文学领域的新一任“独角兽”。正在这一年，大量网络文学作品被高价收购并改编，游戏、影视、漫画、动漫、有声小说无所不包。资本涌入影视行业后，网络小说更是遭到了疯抢，顶尖作品甚至卖出了单部1300万元的改编版权费。

历经20年发展，网络文学的影响力早已今非昔比。

数据显示，2016年，我国网络文学用户已逾3.3亿，网络文学作者以百万计，市场规模可达90亿。

据报道，2016年中国的网络文学市场产值破5000亿元人民币。仅一家阅文集团，每天就有400万作者为其上传原创作品，网络小说存量达千万部。

与此同时，网络文学的海外影响力也日益凸显。早在2010年，网络文学就开启了海外传播之路。如今，中国网络文学的影响力已经覆盖泰国、日本、韩国，乃至美国、英国、法国等20多个国家和地区，仅阅文集团旗下的授权作品就达200部。

网络文学为何让人欲罢不能？

“过去我回家后只想着吸毒，现在我回家后满脑子想的都是中国小说。”美国小伙卡扎德曾发出这样的感慨。看到卡扎德的经历，不少网友也回想起了痴迷于网络小说的经历——“我初中看小说饭都不吃，觉都不睡。”“看斗破苍穹那时候，我妈还以为我吸毒呢。”

从网友的说法来看，网络小说简直像毒品一样让人上瘾，不仅能让人戒毒，甚至还让人茶不思饭不想，无心工作还无心恋爱。那么，网络文学为何会让人欲罢不能呢？

1、满足读者的心理需求

传统小说以思想性和文学性见长，网络小说则以娱乐性见长。为了吸引更多读者，网络小说更多地关注对人心理需求的满足，让读者为一时的精神快感买单。

简单来说，网络小说满足了读者在现实中不能实现的种种欲望，并提供了某种代入感。看到网络小说中的主角逐步获得权力、金钱、名声、美女，读者的心情也随之起伏。在现代社会中，生活压力无处不在，网络小说就成为了读者的“避难所”。

以《斗破苍穹》为例，这部小说开篇便是主角天才殒落，被同龄人看不起，定好的未婚妻上门退婚。于是，主角一路刻苦修行，期间无数美女投怀送抱，终于拯救世界成为大英雄。有读者如此评价这部小说：“虽然很多地方都很烂，但看着很爽。”所谓的“看着爽”，其实就是在书中“梦想成真”的快感。

对国外网友来说，仙侠、玄幻小说同样满足了他们“猎奇”的心理。这些小说往往融合了中国传统文化的独特魅力。如《斗破苍穹》、《凡人修仙传》等小说，大多带有中国传统文化色彩，但又跟海外读者对中国的刻板印象大有不同，满足了国外网友的猎奇心理。

2、网络文学互动性强

传统文学作品一般是由作者独立创作，创作过程中与读者几乎没有沟通。相较之下，网络文学更重视与读者互动。网络写手一边写作一边上传，可以根据读者的阅读喜好，来改变行文风格和故事走向。如此一来，读者追看的作品会更符合自己的心理期待。

为了留住忠实读者，有的网络写手还会将自己或者读者的名字变形后代入到写作中，或者将自己或周围群体的特征（城市、经济地位、爱好等）嵌入到主角的人物特征中。这样的写法，更容易让读者有代入感，可以增加读者的兴趣和粘性。

3、符合碎片化阅读的需求

随着移动互联网的发展，碎片化阅读正在成为人们最主要的阅读方式。相较于传统小说，网络小说节奏快，语言直白，更适合进行碎片化阅读。一般来说，网络小说一章的内容，几分钟就可以读完，不需要花很长时间去咀嚼。

有调查显示，超过50%的读者都在路上或者等待的时候阅读网络文学作品，还有近三成读者在餐厅或其它休闲场所阅读。由此可见，网络文学的移动化特征十分突出，恰好契合了人们碎片化阅读的需求。

4、低成本的娱乐方式

如今，越来越多的年轻人甘于为娱乐付费。看一场电影要几十块，去一次KTV动辄上百。就连抢先追剧，也要花几十块钱购买网站会员。相较于这些娱乐方式，网络文学可以说是相当实惠了，只要有一部智能手机，就可以进行阅读。

同样的小说，购买实体书可能需要几十块，在网上下载一本可能只要几元钱。即使是正在连载的最新小说，也花不了多少成本。以起点中文网为例，充值1元可成为普通会员，阅读网络小说1000字只需要5分钱。除非你看的是数百万字的超长篇小说，否则根本花不了几个钱。

网络文学不受主流奖项垂青？

伴随着粉丝的追捧，资本的垂青，网络文学也开始获得传统文坛的认可。去年9月，中国作协公布了454名新会员名单，其中网络作家及网文从业者高达29人。作家葛红兵预言，未来网络作家在中国作协所占比例将上升到50%以上。

不仅如此，主流文学奖项也对网络文学抛出了橄榄枝。2010年，鲁迅文学奖接受了31部网络文学作品入围参评。2011年，茅盾文学奖也开始接受已“落地出版”的网络文学作品参评。值得一提的是，今年年初，蔡骏还凭借短篇小说《眼泪石》获得了第四届郁达夫奖的短篇小说提名奖。

说到评奖，首先要普及一个常识。目前，中国有四大“重量级”文学奖项——茅盾文学奖、鲁迅文学奖、老舍文学奖和曹禺戏剧文学奖。其中，老舍文学奖只针对北京作家，曹禺戏剧文学奖仅针对戏剧领域评奖，评奖范围有一定局限性。大部分网络文学作品有望参评的，只有茅盾文学奖和鲁迅文学奖。

网文作品得以参评主流文学奖项，显然是传统文坛对网络文学的文学性的某种肯定。然而，进入主流奖项的视野，并不意味着网络文学已经与传统文学平起平坐。截止到目前，没有一部网络文学作品摘得有分量的主流文学奖项。这是为什么呢？

原来，很多网络文学作品都不符合主流奖项的评奖标准。例如，鲁迅文学奖规定中篇小说篇幅要在13万字以下。而网络文学一般篇幅较长，中篇小说能达到60万字，导致一些优秀作品无法入围。最终，只有《网逝》一部网文作品参与了第五届鲁迅文学奖评奖，结果铩羽而归。

同样敞开大门的茅盾文学奖，也提出了一些“苛刻条件”。茅盾文学奖要求参评作品必须“成书出版”，且出版的时间是2010年之前，这让很多优秀网络小说失去了参评资格。诸如《盗墓笔记》这样已经出版了落地书的网络小说，因为未能出全而失去了参评资格。诸如《橙红年代》这类在2011年之后出版的作品，也被拦在了茅盾文学奖的大门之外。

种种苛刻的条件，难免让人觉得主流文坛是在“明迎暗拒”。网络文学的作品形态与传统文学大不相同，按照同样的标准去参与评奖，对网络文学作品显然是不公平的。但不可否认的是，网络文学总体上比较粗糙，在思想性和艺术性方面，都难以跟传统文学作品比肩。

用钱来衡量的文学，还是文学吗？

网络文学拥有3亿读者，版权费卖出天价，还能帮老外戒毒，就是无法获得主流文学奖。根本原因在于，网络文学已经高度商业化，与其说网络文学作品是文化产品，倒不如说是一种商品。写手是卖方，读者是买方，双方各取所需，各得其乐。

既然把网文当做商品，写手首先要考虑的自然是“衣食父母”的需求。什么题材受欢迎就写什么，哪个元素博眼球就加哪个。“暴力是需要的，偶尔还要打打色情的擦边球。在内容的选择上，要更偏向于仙侠、异能、游戏、玄幻这类题材。”一位网络写手曾如此描述创作网文的“套路”。

对读者如此迎合，换来的是什么呢。答案很简单，是钱。

如今的网络作家，早已经摆脱了作家固有的清贫形象。2016年的网络作家排行榜上，唐家三少以1.1亿元的年度版税收入登顶冠军。位列二三席的天蚕土豆和辰东，版税收入都超过了3000万。不仅如此，狂热的粉丝还会给网络作家打赏。据报道，2014年，有位读者给唐家三少打赏了100万元。

身为顶级网络作家的唐家三少，正是把文学当成“商品”的有力践行者。自从《斗罗大陆》后，唐家三少的写作就明显陷入了“套路”。规范化的题材，脸谱化的任务，模式化的情节……尽管故事背景上天入地，实际上一直在重复着“少年成长”的故事套路。

随着收费模式的兴起，网络文学逐渐演化成了一个产业，也变成了很多写手眼中“发财致富”的手段。实际上，以文学创作赚钱并不可耻，可耻的是抛弃对深度和意义的追求，毫无底线地讨好读者，一切向“钱”看齐。这样的作品，其实很难用“文学”去形容。

曾有专家认为，中国网络文学正在成为继好莱坞电影、日本动漫、韩剧之后全球最大的文化输出产品。不可否认，中国网络文学的海外影响力正在不断增强。

然而，多数网络文学作品仍然缺乏对现实生活的关注，缺乏对人类命运的思考，取而代之的却是仙侠玄幻、霸道总裁和盗墓奇遇。这样的文学作品，真的能够代表中华文化软实力，展示中国风貌吗？

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