盲人摄影师们的非视觉摄影丨钛媒体影像《在线》49期

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（原标题：盲人摄影师们的非视觉摄影丨钛媒体影像《在线》49期）

摘要：早在2009年，国内就诞生了第一批盲人摄影师，也初次了解到最早从英国兴起的非视觉摄影概念。我们由此抛出了另一个层面的问题：“盲人如何能成为摄影师？”这一期，我们记录他们如何用摄影的方式去照见人生中那些看不见的光与看得见的黑。

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“眼睛是有分工的，一部分眼睛看得见光，一部分眼睛看得见黑。”毕飞宇在小说《推拿》中如是说，导演娄烨也于2014年将小说翻拍为同名电影，讲述了一群盲人按摩师的情感与命运。正如小说和电影所呈现的，对于中国盲人群体来说，从事推拿按摩师是九成盲人的生存选择，从进入盲校的那天开始，他们就已经注定了一眼望穿的人生走向，被安排了这辈子要干什么。

钛媒体第49期选题交流中，我们了解到，早在2009年，国内就诞生了第一批盲人摄影师，也初次了解到最早从英国兴起的非视觉摄影概念。我们由此抛出了另一个层面的问题：“盲人如何能成为摄影师？”这一期，我们记录他们如何用摄影的方式去照见人生中那些看不见的光与看得见的黑。

看见本身，就是人群中目光、视野、感受的交汇。无论眼到还是脚步所及之处，我们所感知的社会情境都是可以被看见的，也是可以被镜头照见的；那些没被我们看见的，也可能是被执着的肉眼所遮蔽了的部分。看不见是盲人的局限，然而看得见也可能是我们的局限，差异和缺陷具备同等价值。这些镜头背后照见的，是他们身在暗处的“看”，也是我们心在明处的“盲”。

非视觉盲人摄影师傅高山。因患先天性视障，出生时视力不足0.1，世界对他来说都是一个模糊的印象，需要借助十倍的放大镜才能看清楚手机屏幕。“我对周围人的辨别也通常都只有一个没有五官细节的轮廓，如果同事第二天来上班时换了个新发型，我就认不出来了。” 2009年，傅高山参加了英国PhotoVoice的非视觉摄影培训，成为国内第一批非视觉摄影师。

傅高山教导学员李娜使用相机。傅高山先后到上海、广州、廊坊和拉萨等地举办非视觉摄影培训班，培育出上千名盲人摄影师，并在北京798、三里屯、地铁站都举办过非视觉盲人摄影展。除此以外，他还经营着一家盲人呼叫中心，给盲人提供新型就业的岗位，常年为他们组织技能培训。

在傅高山的帮助下，呼叫中心的盲人们都学会利用语音读屏软件，在声音辅助下通过普通电脑操作各类常用软件完成客服工作，乃至制作复杂的EXCEL报表（不需要使用屏幕，耳机就是盲人的屏幕）。

傅高山认为，现在呼叫中心还需要拓展更多业务，帮助更大范围内的盲人实现新的就业渠道，却也遇到了一些问题，“之前有个保险公司跟我要几千名盲人，但是因为做保险电话销售会引起很多接听者的反感，这对于盲人的自信建设不利，我便没有答应，大部分的企业不了解盲人怎么用电脑，担心不能操作他们的业务系统，还有的企业只要听说是盲人来做客服，就拒绝给予同工同酬待遇。

其实在电话面前，每个人都是盲人。盲人不仅可以从事电话客服工作，而且更有优势。我也不赞成这些盲人带墨镜出行和上班，要求他们参加摄影培训和从事一些原来没做过的事情来增强自信。”

志愿者正在手把手地指导一位全盲学员初次摸索相机构造，熟悉相机的按钮功能。“第一次鼓起勇气接触摄影的盲人都需要克服一些心理畏惧，他们害怕弄坏了机器，也对这种视觉行为没有自信。”傅高山觉得，他和那些新学员一样，最初学习摄影时，既充满好奇又很兴奋， “我并非全盲，而且在视障群体里还算视力条件很好的，但全盲人士在非视觉的维度上有比我更为敏锐的感知。”

“非视觉摄影，就是依靠除了视觉以外的听觉、触觉和嗅觉来辨别感知外界事物，比如说盲人虽然看不见光，但他们都会辨识出，只要是感觉温度更高的方向，就是光的方向。只要是黑暗的地方，它就会让你的身体感触更阴凉。”傅高山认为，非视觉摄影和视觉摄影其实说到底是相通的，只是因为感知维度的不同会带来不同的呈现方式，但两者考验的都是一个人对周围社会环境的思考、捕捉与触动。

一位全盲学员在练习拍摄动作。把相机顶在脑门上是为了更好的感知和控制镜头的方向，因为相机离身体越近，镜头的指向悦精确。“在盲人的成长过程中，整个社会和家庭环境都对他们报以最低的期望值，从小就知道将来要去做按摩，知道自己的终点在哪里，剥夺了其他生活的想象。”傅高山曾写下这样的心语，“路走得多了，我学会摔倒；摔倒的多了，我学会崴脚；崴脚多了，我学会下台阶；台阶多了，我却还是犹豫。”

傅高山正在指导学员拍摄平时行走的盲道。拍摄盲道的初衷，是因为看到过有些报道说盲道被侵占或者修到坑里，但他知道其实盲人并不介意盲道被行人侵占，也没有听到过盲人掉到坑里的事情发生。这些声音都有一个意味，社会各界对视障群体一直都是以第三人称传达他们的声音，非视觉摄影就是让盲人用第一人称来表达我们自己的感受。好比，大学寝室有一次停电，他坐在黑暗中剪指甲，室友看见了问，你为什么可以在黑暗中剪指甲。他才知道，原来正常人需要在光亮的地方才能给自己剪指甲。非视觉摄影的初衷就是为了和主流话语产生更多交流。

盲人摄影师李娜在丈夫贾文杰的陪同下在街头夜拍。摄影和旅行一起成为她的生活理想。她已有两年多的拍摄经验。由于先天性全盲，李娜只对外界一些强烈的光线和色彩会有一些很微妙的感知。李娜现在在傅高山的盲人呼叫中心工作，在这之前，她和大多数盲人一样，也是一名按摩师。在学会摄影的时候，她冒出了一个特别的想法就是拍摄家里的一台老电风扇，因为从小家人反复叮嘱她小心风扇的叶片转动时会刮伤她的手。但她从来不知道“我靠近它又会怎么样呢？”这台电风扇成为了她从小藏在内心的叛逆的小秘密，直到决定离开推拿行业，学会了电脑操作技能，寻找到目前的新工作。

贾文杰正在指导李娜拍摄地上爬行的一只蚯蚓。与李娜相识之前，贾文杰因意外失火导致脸部重度烧伤。两人因同乡会相识于网络，并相恋至结婚。“枯藤老树昏鸦，晚饭有鱼有虾，空调WiFi西瓜，夕阳西下，你丑没事，我瞎。”这个网络小段子成为他们回家路上对生活现状的自我调侃。

通过凸点扫描打印的技术，盲人摄影师可以把拍摄的作品打印出来，触摸自己拍摄的作品。丈夫贾文杰正在给李娜描述拍摄画面。李娜和其他盲人摄影师的感受有一些不同，她对外界事物的认识都是通过触觉来建立的，都是一些三维立体的触觉形象，在脑海里从来没有过一个具体的画面，摄影会把她这种感知转化为二维，变成一个平面的形象，她并不觉得这样会更美。

课上，老师在介绍完凸点扫描秒打印的技术之后，问及大家想拍出什么物体的形状。低视力学员李彦双说，她想拍一个水滴。她在志愿者的辅助下抓拍了半个小时，“每次打开水龙头，哗哗流淌的水流一下子就冲走了，她几乎看不见，也从来没法知道水滴的形状，每次去触摸它，它都流走了，只留下指头的一点清凉。 ”

下班之后，傅高山都会按时回家带女儿一起玩耍或教她弹琴。他觉得，之所以带着很多盲人做一些常人认为我们做不到的事情，都是源于自己的家庭环境的不同，父母从未因为他的视障限制过他的行动，家里在中学时就给他买了电脑，连上网，他能和非视障人士一样考上大学，拿到了计算机学士学位，现在创办盲人呼叫中心，培训盲人就业的各种新技能，培训非视觉摄影……宽松的成长环境保留了他探知外界的敏锐能力，并努力去实现自己想做的事。

非视觉摄影作品展示：

看与被看拍摄者：傅高山（低视力）

图片描述：我所能看到的，你永远也看不到，你总是好奇的看着我为何如此靠近，而我却看到了你为何如此好奇。

起点 & 终点拍摄者：蔡聪（低视力）

图片描述：这里，是我每天工作的起点，也是终点。忙碌中，你我也许曾经擦肩，不曾留意彼此。其实，我们都是生活中最普通的一员，一样的一员。

对抗拍摄者：孙志远（低视力）

图片描述：黑与白，明与暗，冷与暖，失明与光亮，都是自我的对抗。

双重世界拍摄者：孙志远（低视力）

图片描述：“低视力”，既能看到，又看不清，夹在缝中的第三类人。

第一次签名拍摄者：石越（全盲）

图片描述：不知有多少视障者因无法签名而徘徊无助。不知有多少事儿只因我们无法签名而与我们擦肩而过。看，这就是我的签名——一个出自视障者的亲笔签名。一次特殊的银行之旅——是它使我明确了签名的意义，是它让我在一次又一次的练习中，得到了自己亲笔的签名，同样也是它，给了我一段难忘的经历。

呼吸拍摄者：孙志远（低视力）